啟蒙
我與書畫篆刻結(jié)下不解之緣，還要從兒時(shí)說起。光陰荏苒，轉(zhuǎn)眼已是花甲，但四十多年前的往事卻如在眼前。父親有扎實(shí)的私塾底子，寫一手漂亮的毛筆字，知識(shí)面寬，學(xué)養(yǎng)豐厚。父親的書跡是我在山藝畢業(yè)后離開濟(jì)南市，在互相聯(lián)系通信時(shí)才發(fā)現(xiàn)的。那時(shí)他已經(jīng)六十多歲了，但墨跡勁健流暢，雋秀飄逸，鋼筆字也出毛筆字的味。兒時(shí)父親常讓我看家中的老字帖，都是些紙色暗黃非常珍貴的線裝本，但經(jīng)幾次搬家和文革，早已蕩然無存。濟(jì)南的趵突泉、大明湖、千佛山、靈巖寺等名勝古跡很多，里面的匾額、楹聯(lián)、碑刻大都出自名家之手，再就是商場(chǎng)店鋪的匾聯(lián)招牌，還有當(dāng)時(shí)名震齊魯?shù)臅谊P(guān)有聲、張立朝等的墨跡，都是父親向我講解的好教材。好多歷史上的書法家如王羲之、顏真卿、柳公權(quán)等名字都是從父親那里聽來的。雖然當(dāng)時(shí)聽不懂，但兒時(shí)受的熏陶卻使我受益終生。父親應(yīng)是我愛好書法的啟蒙老師。
我的祖籍是安丘，是秦代瑯琊郡的屬地，我自制一方常用印為“瑯琊王氏”。這一帶產(chǎn)生了不少歷史名人，其中最著名的就是書圣王羲之，還有顏真卿、張擇端、高鳳翰、于希寧等，可見瑯琊之人杰地靈。
真正開始拿毛筆寫字是開始上學(xué)時(shí)大仿課，主要方法是描紅，老師要求很嚴(yán)，因毛筆字寫得好，又愛畫畫，學(xué)校的板報(bào)成了我大展身手的舞臺(tái)。少兒時(shí)可塑性很強(qiáng)，那時(shí)，王羲之、齊白石、徐悲鴻等成了我心目中的偶像，長(zhǎng)大后成為一名書畫家是我的理想和奮斗目標(biāo)。
求索
一九六四年考入山藝應(yīng)該是正式練習(xí)書法的開始。書法是必修課，一年級(jí)時(shí)每天要交十頁(yè)臨帖作品。那時(shí)有得天獨(dú)厚的三個(gè)條件：第一有關(guān)友聲、黑伯龍、宗惟成、柳子谷、張鶴云等書畫造詣很高的名師，他們的言傳身教使弟子們受益匪淺；第二，校圖書館有大量的圖書資料，使我大開眼界，大飽眼福；第三，有良好的學(xué)習(xí)氣氛，文革期間正常的教學(xué)秩序被打亂，但大字報(bào)成了練習(xí)書法的好機(jī)會(huì)，那幾年每天都要寫大量的大字報(bào)，過足了毛筆字的癮。
我在校書法從顏體，練了很長(zhǎng)一段時(shí)間，后轉(zhuǎn)學(xué)隸書，對(duì)《張遷碑》、《石門頌》用功最深，至今仍是自己的日課。行書最喜歡二王和米芾，篆書由趙之謙和鄧石如的小篆入手，繼而涉及《毛公鼎銘文》等。幾十年來，對(duì)書法臨池不輟，雖主攻國(guó)畫，但深受老師教誨和大師影響，在書法學(xué)習(xí)上不敢怠慢。
學(xué)篆刻是被逼出來的。在學(xué)校時(shí)沒有接觸篆刻，但畫畫作品上需要印，周圍卻無人會(huì)刻，只好自力更生了。七十年代初期，篆刻在畫畫界有高雅和神秘的色彩，少有人問津此道。我把報(bào)刊上的作品剪下來，在磚頭上刻，后來省吃儉用買了青田石來刻，經(jīng)常跑刀把手割破。沒幾年，刻得像回事了，在報(bào)刊上屢屢發(fā)表，頻頻入展，并先后為一些社會(huì)名人如鄧友梅、姜昆、李魁正、朱銘等治印，求印者不斷，每年總要刻幾百方印。
隨著眼界的開闊和文化的復(fù)興，看到一些大師的精湛作品，深知自己需要全方位提高修養(yǎng)和技藝。我到濟(jì)南向宗惟成老師求教，又經(jīng)其求教于蔣維崧先生和鄒振亞等先生。在書法活動(dòng)中結(jié)識(shí)了張乃森、韓煥峰、孫家潭等師友，都給予我熱情指教。一九八四年，我發(fā)起成立了德州第一個(gè)渤海印社，以上幾位大家都題寫了社名和賀詞，印社雖小，名氣不小，作品在各級(jí)大展中頻頻獲獎(jiǎng)，著實(shí)火了一把。
自己書法和篆刻作品入展和獲獎(jiǎng)的次數(shù)難以說清，其中書法作品一九九七年獲得臺(tái)灣“第五屆中華文化藝術(shù)薪傳獎(jiǎng)-書藝獎(jiǎng)”，此獎(jiǎng)只設(shè)一名，所以我非常榮幸并格外珍惜，還被約前去參加頒獎(jiǎng)儀式。近年來我已由國(guó)家級(jí)出版社出版了《王征遠(yuǎn)書畫印選》、《王征遠(yuǎn)國(guó)畫集》、《國(guó)家一級(jí)美術(shù)師典藏叢書-王征遠(yuǎn)》等作品集和掛歷、臺(tái)歷、明信片等二十種，書法篆刻作品參加大展百余次，在國(guó)家級(jí)專業(yè)報(bào)刊發(fā)表專業(yè)作品和文章六百余件，簡(jiǎn)介和作品編入典籍近百部，在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)展、聯(lián)展二十余次。
漸悟
我很贊成熊秉明先生對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)的見解：西方藝術(shù)只有雕刻和繪畫，中國(guó)卻有書法，是處在哲學(xué)和造型藝術(shù)之間的一環(huán)。比起哲學(xué)來，它更具體、更有生活氣息，比起繪畫雕刻來，它更抽象、空靈。從中可以感悟到書法藝術(shù)的博大精深，奧妙無窮。在學(xué)習(xí)書法過程中，越來越體會(huì)到孫過庭“入之愈深，所見愈奇”之說非常精辟。隨著社會(huì)不斷發(fā)展，書法藝術(shù)越來越顯示出其頑強(qiáng)的歷史穿透力和獨(dú)特的文化魅力。
我習(xí)書三十多年來經(jīng)歷了由啟蒙到入門，再到悟道這個(gè)漫長(zhǎng)的過程。雖未達(dá)理想目標(biāo)，但與我繪畫的發(fā)展是同步和密不可分的。歷代不少書法家同時(shí)也是繪畫大師，如蘇東坡、米芾、八大山人、鄭板橋等，例子非常多。詩(shī)書畫印四全是對(duì)國(guó)畫家藝術(shù)修養(yǎng)的基本要求，這些都可以在作品中全面體現(xiàn)出來。
宗惟成先生是我藝術(shù)道路上起到關(guān)鍵作用的恩師，從一九六四年入校，一直到一九九二年去世近三十年的時(shí)間，對(duì)我關(guān)懷教導(dǎo)使我終生受益。現(xiàn)在每當(dāng)展讀先生生前來信和遺作，仍如同在先生家中與其促膝交談。
學(xué)無止境是大家常說的一句話，但無止不是目的，而達(dá)到什么樣的境是關(guān)鍵所在。我在書畫創(chuàng)作中追求的這個(gè)境是雅、新、厚，雅即高雅、大雅，超凡脫俗；新即新奇，個(gè)性鮮明，獨(dú)具面目；厚即淳厚、韻厚、傳統(tǒng)功力深厚，意境深邃。一個(gè)藝術(shù)家必須有飽滿的創(chuàng)作激情和自強(qiáng)不息的探索精神，要有突破自我和完善自我的膽識(shí)和能力。我很欣賞詩(shī)人龐德的一句話：“只有異端，才構(gòu)成歷史。”
頓悟何時(shí)光臨不可預(yù)測(cè)，但我相信只要求真務(wù)實(shí)地治學(xué)做人，就會(huì)離成功的目標(biāo)越來越近。
編后語：
此文是著名畫家、書法家、篆刻家王征遠(yuǎn)先生在其所著《王征遠(yuǎn)書法篆刻集》里所寫的序言，本報(bào)特此刊登，以饗各位愛好藝術(shù)之人士。
□王征遠(yuǎn)