郭峰 宮凱 李晗藝 劉冬
　　景德鎮(zhèn)陶瓷匠人們?cè)幸痪淅显挘阂环巾斒畧A。意思是，一件方形的瓷器，能抵得過十件圓形的瓷器，因?yàn)榍髨A較易，求方艱難。也就是說，方形的瓷器要比圓形的難做。
　　圓形瓷器，比如我們常見的瓷碗、瓷盤、瓷罐等，都可以通過陶車?yán)鱽韺?shí)現(xiàn)，熟練的工匠一天可以拉成很多，等坯體晾干之后，再經(jīng)過修整上釉，就可以入窯了，整個(gè)過程相對(duì)比較簡(jiǎn)單。但是方形瓷器就不一樣了，目前還沒有人能從陶車上直接拉出方形的坯來，而且方形的東西由于受力不均，入火后很容易變形，這就是“求方艱難”的原因。
　　方形的瓷器，只能是一塊一塊地做，然后把它們拼接起來，類似于小朋友做橡皮泥一樣。而且，拼的時(shí)候，既要保持緊壓結(jié)實(shí)，又要控制好力度，不讓器物變形。等完成拼接后，再用刀片將器物四周修刮平整，坯體就算是完成了。
　　做工如此復(fù)雜的器物，存世量肯定稀少，德州市博物館展出的幾百件文物中，方形器物屈指可數(shù)。這件清代墨地素三彩梅竹方瓶，在周圍一干眾多圓形瓶瓶罐罐中，可謂身姿綽約，玉樹臨風(fēng)。
　　這件墨地素三彩方瓶造型敦重古拙，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，墨色著底，素雅凌厲，為國(guó)家三級(jí)文物，高近50厘米，瓷質(zhì)盛器。瓶身呈四棱柱狀，線條硬朗，腹部斜下收，足為方圈足，內(nèi)施白釉，外施黑釉，外壁線條處全部白釉勾邊，外底飾青花樹葉款。瓶身四面以黃、綠、紫素三彩基本三色為主，分別繪有四幅不同的山石梅竹圖案：梅花樹干為茄色，枝椏虬枝盤根錯(cuò)節(jié)，生長(zhǎng)于奇形怪石之上，透著一股強(qiáng)勁的生命力；花朵為米黃色，比白色更覺素雅恬淡，滿樹繁花沒有一個(gè)花骨朵，證明正是花開好時(shí)節(jié)；怪石與翠竹為綠色，墨色之底渲以綠彩頑石，給人以濃翠欲滴的感覺。整個(gè)畫面濃淡相間，層次豐富多變，情景交融，動(dòng)靜相宜。
　　素三彩瓷最早見于明成化年間，以黃、綠、紫為主，因不用紅色，故稱為素三彩。清康熙時(shí)，素三彩真正成熟，又衍生出許多新的品種，比如白地素三彩、藍(lán)地素三彩、紫地素三彩、墨地素三彩等，而墨地素三彩是康熙三彩中最名貴的品種?！讹嬃鼾S》一書中說：“茄黃綠三色繪成花紋者，謂之素三彩，以墨地為最貴……西人嗜此，身價(jià)極高，一瓶之值，輒以萬金。”《明清釉上彩瓷器》中記載：“墨地素三彩，也是康熙時(shí)首創(chuàng)的，且是最為精彩的品種。此為民窯產(chǎn)品，傳世極稀，屬極為名貴品種?！?br>　　我們知道，素三彩瓷一般大多是官窯器，但是康熙時(shí)期的墨地素三彩瓷卻是民窯器。但為何比官窯素三彩瓷更為珍??？因?yàn)楫?dāng)時(shí)康熙墨地素三彩是皇家及王公大臣所用祭祀品，而當(dāng)時(shí)的官窯都由工部派員督窯，如康熙十九年的臧應(yīng)選、四十四年的郎廷極，他們都是奉欽限（皇帝親自規(guī)定的期限）燒制，對(duì)祭祀用品是有忌諱的，不能燒制，故只能委托民窯燒制了。所以，康熙時(shí)期的墨底素三彩器物均為民窯燒制，工藝不如官窯精致，底部也常見沙眼。而雍正朝主張厲行節(jié)儉，喪事不再大辦，于是墨地素三彩也就從此絕燒，遺留下來的少之又少。
　　至清末民初，由于外國(guó)人刻意高價(jià)追捧搜求而仿燒，德州市博物館這件梅竹方瓶就是清末仿燒康熙時(shí)期的。而同樣的目前法國(guó)盧浮宮博物館底部帶“大清康熙年制款”的墨地素三彩瓶，也是晚清或者民國(guó)時(shí)期所仿造。可見，即便是清末民初的康熙墨地素三彩仿品也為今人所珍視。