??? 《律詩創(chuàng)作與賞析》一書出版后不少同志來電咨詢有關(guān)格律詩創(chuàng)作的規(guī)則，因不便一一回答，現(xiàn)借用寧津報(bào)的版面給以回復(fù)。
??? 三、對和粘
??? 以上講了格律詩的平仄規(guī)律。對平仄格式進(jìn)行總結(jié)可以看出“對”和“粘”的基本規(guī)律。每首詩的首句和第二句平仄是相反的，第三句和第四句，第五句和第六句，第七句和第八句都是相反的。第一聯(lián)和第二聯(lián)的平仄，第二聯(lián)和第三聯(lián)的平仄，第三聯(lián)和第四聯(lián)的平仄都是相反的，這種規(guī)律叫“對”。還可以看出五言律詩的第二句第二個(gè)字與第三句的第二個(gè)字，第四句的第二個(gè)字與第五句的第二個(gè)字，第六句的第二個(gè)字與第七句的第二個(gè)字平仄都是一致的，這叫“粘”。（七言律詩中是第四個(gè)字）寫出的詩如果不符合這兩種規(guī)律叫“失對”“失粘”。顯然，平仄格式就無從談起，那就不算格律詩了。古代大考就不能及格。
??? 四、格律以外的技巧
??? 前面講了格律詩的規(guī)則格式，作為初學(xué)者完全可以按照格律作詩了。實(shí)際不然，完全用格律寫詩會受到一些束縛。如有些成語，好的語句都是“仄”聲字或“平”聲字棄而不用，覺得非常可惜，還有地名、人名、數(shù)字之類不能顛倒怎么辦？為了解決這問題，詩作家們想出了許多解決的辦法，并被詩律所公認(rèn)，便形成了格律詩以外的作詩技巧，使得作品更有韻味、豐滿、絢麗。
??? 1、特定的一種格式：
??? 在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”。七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一種格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這個(gè)格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字互換平仄位置，七言第五六兩字互換平仄位置。注意，在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲字，不再是可平可仄的了。這種特定格式，習(xí)慣上常常用在詩的第七句。
??? 2、孤平、三平調(diào)、三仄調(diào)的避忌：
??? 孤平是律詩的大忌，詩人們在作詩的時(shí)候非常注意避免孤平，在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中第一字必須用平聲，否則就是犯孤平。因?yàn)槌隧嵞_外，只剩一個(gè)平聲字了。七言“仄仄平平仄仄平”第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩中絕對找不到孤平的句子。每首詩中每句的末尾三字不準(zhǔn)連著三個(gè)平聲字或三個(gè)仄聲字，如果出現(xiàn)就是“三平”調(diào)或“三仄”調(diào)，這也是作詩大忌。
??? 3、拗救
??? 凡平仄不依常格的句子叫拗句。上面談到的五言、七言特定格式也是拗句的一種，但被詩人們所認(rèn)可，可以不采用補(bǔ)救辦法。
??? 作詩中，往往客觀實(shí)際的需要，必須出現(xiàn)拗句，該用平聲字而用了仄聲字怎么辦？那詩人們用補(bǔ)償?shù)霓k法來解決，叫拗救。下面以三種常見的情況來說明解決方法。
??? 第一種在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲字，這樣變成了“仄平平仄平”避免了犯孤平。七言“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”，這是本句自救。
??? 第二種在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補(bǔ)救。這樣就成了“仄仄平仄仄、平平平仄平”七言則成為“平平仄仄平仄仄、仄仄平平平仄平”，這是對句相救。
??? 第三種在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。
??? 詩人在該用第一種的同時(shí)，常常在出句用第二種或第三種，這樣可構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對句相救。
??? 4、對仗
??? 律詩是講究對仗的，追求的是藝術(shù)性和趣味性。久而久之，對仗自然形成了律詩不可缺少的因素。一首好詩，對仗位置不是絕對的，多數(shù)用在頷聯(lián)和頸聯(lián)。特殊情況下可用到首聯(lián)和尾聯(lián)。如果一首詩只有一聯(lián)對仗或三聯(lián)對仗都不算錯(cuò)。但這樣的情況很少見，可翻閱唐詩三百首為證。
??? 什么叫對仗？就是在一首詩中首句與出句各自相對的位置，用詞的性質(zhì)相同而平仄相反。例如孟浩然的《過故人莊》中“綠樹村邊合，青山郭外斜”一聯(lián)，綠樹對青山，名詞對名詞；村邊對郭外，地名詞對地名詞；合與斜，動(dòng)詞對動(dòng)詞。再看他的平仄關(guān)系是：“仄仄平平仄，平平仄仄平”，兩句的平仄正相反。（合與郭二字在古漢語韻中讀仄聲）再如：李白的《渡荊門送別》中“山隨平野盡，江入大荒流”，“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”，都對的非常工整。
??? 5、修辭與情感
??? 掌握了律詩的格律，修辭與情感是寫好律詩的基本基礎(chǔ)，沒有好的修辭，沒有事中情感是不會寫出好詩的。李白、杜甫、毛澤東的詩都是在自己履歷生涯中感悟而寫出的，反映了當(dāng)代真實(shí)面目。作詩多采用形象思維。比喻、隱喻、擬人、擬物、襯托等筆法，聯(lián)想出好的詩意、詩句，這就是修辭與情感。
??? 一首好詩不可能都是華麗的用詞，而形象的用語才是好詩。比如：“天涯若比鄰，千里共嬋娟”，毛澤東的“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”。“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆”等都沒有華麗的用詞，但都成為歷史的名句。
??? 五、舉例分析一首新聲韻詩《千佛山》（已被山東《明湖詩刊》發(fā)表），其內(nèi)容是：
??? 植被青山野，常年郁盛蔥。千尊誠信仰，萬拜笑姿容。
??? 疊嶂重巒景，天屏鬼斧工。登山至絕頂，意立似仙中。
??? 這首詩的平仄格式是：
??? 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
??? 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。
??? 看平仄格式比較正規(guī)。只是第七句用了特定格式“平平仄平仄”。這首詩押韻“蔥、容、工、中”均為平聲韻。但在古漢語中“容和中、工、蔥”不同韻，所以只能算是新聲韻詩。這首詩中間兩聯(lián)對仗，都對的比較工整。