編文學副刊，常年讀來稿，不時生出欣喜又惋惜的心情?！　⌒老舱?，郵箱中的來稿成千上萬，看看落款，往往天南海北各處都有，可見心慕文學的人還在，還多?！　?br>　　惋惜者，總有太多文章，因同一種不足，被攔在“門檻”前。有一種普遍情況：文章因情感真摯而入編輯眼，又因情感泛濫而不得不止于眼。最典型的，當屬寫父母親情。許多經(jīng)過困苦歲月的作者，在生活漸漸安逸的當下，回憶起困苦歲月中的父母之愛，最容易動情，也容易被情緒控制。文章從歲月里打撈起無數(shù)的枝枝蔓蔓，這一處，想寫幾筆，那一處，也舍不得。常從歲月的起頭處，順流直下洋洋灑灑，寫到無事可寫?！　?br>　　揣摩這些文章，感到作者有兩個誤區(qū)。一是誤解了文章的情感與謀劃之間的關系。似乎謀劃篇章就是刻意，就是不自然，就等而下之。文章重情感、講自然生長，能由情感自然推動，做到情之所至、筆之所至，當然最好，但這樣的境界，實在過于理想，對寫作者的要求，比“刻意”謀劃篇章要高得多。對大部分寫作者來說，篤意謀劃篇章結構，找 到那條最想寫的線索，可能更 實際、更重要。圍著線索清理 自己的情感。那些和自己想寫 的線索關系不大的枝葉，即使 感人，也要有足夠□虞金星的定力舍去。 唯有如此，才不致使自己真正 想表達出來的情感被遮擋、淹沒。情感太充沛的時刻，寫作者恰恰要有種節(jié)制的自我意識，能舍當舍，才算真正不浪費充沛的情感?！　?br>　　另一個誤區(qū)，或許在于對作品“意義”的認識。很多作者寫作的原動力是自我抒發(fā)。把自我的感知、自己的情感表達出來，在這些作者心中，這就是作品的完成形態(tài)了。其實，作品畢竟和日記不同。它要發(fā)表、要在讀者那里經(jīng)歷“接受”的過程，才真正完成。上個世紀，文學研究者已經(jīng)提出文學接受理論。盡管它多數(shù)時候被當成文學研究的專門知識，但對寫作者來說，從“接受”的角度去認識自己的作品，也有益甚至必要。事無巨細、不作取舍的情感宣泄是否能得到讀者的共鳴，不加細致考量的篇章結構會不會造成讀者的接受障礙，極為個人的情感怎么與更大的讀者群體聯(lián)系起來……這些問題，應該成為寫作思考的一部分。畢竟，發(fā)到報刊郵箱里的那些文章，總是為了給讀者看的。這就不能不比寫日記多一層意義的考量?！　?br>　　文學之道，有情遠比無情美，有意遠比空洞妙?！跤萁鹦?/p>