□彭根成
“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。”有好多人以為，霜為露所結(jié)，實(shí)則不然，它是因?yàn)榈孛娴臏囟冉档搅銛z氏度以下，由空氣中的水氣凝結(jié)成霜的；而露滴凍結(jié)形成的小冰珠，只能稱(chēng)之為凍露，與霜不是一回事。由此看來(lái)，古人將節(jié)令名稱(chēng)取之為霜降而非降霜，實(shí)在高明。
　　霜降時(shí)節(jié)，呈現(xiàn)在眼前的是一片深秋的景致。馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。 ”從哪個(gè)角度看，描述的都是一幅泛黃的山水，9個(gè)景致的疊加，要色彩有色彩，要景深有景深，要層次有層次，可謂是對(duì)比強(qiáng)烈，匠心獨(dú)具。再加上“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”的后綴，將深鎖的情感融入淡淡數(shù)筆勾勒出的景象中，自然的秋色彌漫出羈旅的愁思，情景相融，亦可謂嚴(yán)絲合縫，無(wú)怪乎后人將馬致遠(yuǎn)稱(chēng)為“秋思之祖”。還有溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，6個(gè)名詞的組合，捕捉了秋晨6個(gè)最先入眼的情景，串起了旅途的蕭瑟，同樣也足以讓人回味。
　　霜后的秋景移至文人的案頭就是詩(shī)，飄到詩(shī)人的筆下都是畫(huà)?！斑h(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。 ”初讀此詩(shī)，眼前就是一幅典型的中國(guó)山水，山間石頭鋪成的小路斜插山林深處，在白云繚繞的山腰零零星星地散落著幾戶(hù)農(nóng)家，傍晚時(shí)分的楓葉將山色染得火紅，最喜歡這個(gè)“?！弊?，使整個(gè)畫(huà)面都動(dòng)了起來(lái)。
　　同樣是霜，同樣是楓葉，描繪成秋夜的句子那就是不一樣了，“月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！碑?huà)面中霜天殘?jiān)拢鄲頌跆?，江畔紅紅的楓樹(shù)，江中點(diǎn)點(diǎn)的漁火，展現(xiàn)出姑蘇城外秋夜的荒涼寂寥，配之以寒山寺傳來(lái)的鐘聲，叩打著人們的心弦，增添了江秋的意境。
　　霜后的蕭殺引發(fā)的也不全是悲秋情緒，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。 ”唐人劉禹錫的這首《秋詞》一反前人詩(shī)歌的悲秋之意。秋高氣爽，晴空萬(wàn)里，飛鶴排云的景象，唱響的是一首勵(lì)志之歌，展示的是詩(shī)人開(kāi)朗的胸襟和沖天的抱負(fù)，也向人們昭示了秋的深蘊(yùn)和生機(jī)。
　　霜降時(shí)節(jié)，秋韻依然，只是在于你如何去看。人生亦然，不同時(shí)節(jié)有不同的精彩，在于你從什么角度去擷取。