王進玉，知名學者、藝術家、藝術評論家?，F(xiàn)為中國文聯(lián)中國文藝評論家協(xié)會會員，中國新水墨畫院研究部主任，《美術報》、《中國美術報》、新浪網(wǎng)等眾多知名媒體專欄評論家。
1、在當下書畫市場，依然存在這么一個錯誤的觀點，即大眾普遍認為誰的作品賣得市場價格高，誰就畫得好，就稱得上是名家。即便認為畫得不好，也會把其當成名家名作來看待。于是一些藝術品經(jīng)營商便開始關注并試圖與其發(fā)生聯(lián)系，其中免不了為其宣傳、炒作、造勢等，并想方設法從利益鏈條中沾光，撈到油水。但藝術品的價值，并非僅由市場價格單一反映和體現(xiàn)，其中還應考慮諸如藝術價值（審美價值）、學術價值、歷史價值等眾多方面。而這種把作品的市場價格簡單看作或等同于藝術品的實際價值，把作者的名氣聲譽完全建立在純粹的市場運作之上，顯然違背了對作品，以及對書畫家本人本該客觀的、多面的、準確的分析與判斷?！肚形鹨允袌鰞r格來簡單判斷藝術品的實際價值》
2、目前書畫市場低迷，除了當下整個經(jīng)濟大環(huán)境不甚樂觀之外，其中一個很重要的原因就是藝術品經(jīng)營商在經(jīng)營中出了問題。請問如今的經(jīng)營機構(gòu)都是如何選擇合作畫家的？有沒有自己選擇和判斷的標準？有沒有把學術也做為其重要的參考和依據(jù)？很顯然，絕大多數(shù)機構(gòu)是沒有的，或者說標準是模糊的。很多機構(gòu)只顧眼前的經(jīng)濟利益，鼠目寸光，或順大流，人云亦云。有的甚至就是赤裸裸的投機行為，是所謂國家級會員的，便考慮，不是會員的，便不考慮；有職位頭銜的，便考慮，沒職位頭銜的，便不考慮；名氣大的，便考慮，沒名氣的，便不考慮……如此等等，這樣粗劣的選擇和淺陋的判斷標準，不以作品的實際藝術價值、學術價值作為基礎和根本，而是以外在的，甚至與作品完全不相干的其它因素來作為參照，那么注定會出問題。也許短期內(nèi)可以從中獲利，但長久不了。且長此以往，必將極大影響和破壞整個藝術市場的健康發(fā)展，甚至會出現(xiàn)某種程度的惡性循環(huán)?！肚形鹨允袌鰞r格來簡單判斷藝術品的實際價值》
3、我們都希望書畫市場真正好起來、繁榮起來。但究竟怎么使其變好，如何使其繁榮，這是每一個經(jīng)營商務必要思考的問題，畢竟市場是大家的市場，不僅需要大家去開發(fā)和經(jīng)營，更需要共同來培養(yǎng)與維護。不過有一點需要特別指出，絕非作品價格賣得越貴就越好，賣得越高就越顯繁榮。市場有市場的運轉(zhuǎn)法則，藝術也有藝術的自身規(guī)律，而只有當作品的市場價格同它的實際價值相匹配、相吻合，即真正好的作品應該要有相對不錯的價格體現(xiàn)，差作品則有低價格，甚至沒價格、無法進行流通的時候，藝術品市場才算真正健康理性起來，也才會真正步入正軌?！肚形鹨允袌鰞r格來簡單判斷藝術品的實際價值》
4、我們雖然不能厚古薄今，但也絕不能無知無畏、夜郎自大。遠的姑且不說，像近現(xiàn)代的齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等，為什么他們的一幅作品拍出上億元，我們會感覺正常，甚至是理所應當，而某某畫家即便拍出幾萬、幾十萬，我們卻覺得是虛假、是炒作，認為不值？其中一個很重要的原因就是其作品的市場價格與其藝術的實際價值極度不匹配、不吻合。明明一件作品的藝術價值、學術價值、歷史價值等均不高，甚至很低，憑什么有著很高的市場價格？唯一的理由就是靠其背后過分的、不擇手段的市場炒作來拉動和完成。殊不知從長遠看，這種虛假的市場泡沫價格一旦多了起來、瘋狂起來，必將嚴重干擾藝術品的真實價值，并會傷害到整個藝術品市場，尤其是它們的那些直接消費群體。而待幡然醒悟，或?qū)闀r已晚?！肚形鹨允袌鰞r格來簡單判斷藝術品的實際價值》
5、每一次美協(xié)、書協(xié)換屆，都會引起收藏市場的震動，掀起一次大的洗牌運動，也都會牽動眾多藏家們的神經(jīng)，演繹一輪新的投機行為，以致于“幾家歡樂幾家愁”的現(xiàn)象交替上演。每每看到那些因僥幸押中了寶而喜出望外者，以及因失算致使花大價錢買來的作品最終砸在自己手中而垂頭喪氣、淚眼汪汪者，真不知說什么才好，既可笑又可氣?？尚Φ氖?，這樣的收藏行為，純粹是一種賭博行為，是瘋狂的、非理性的，但他們卻渾然不知，沉浸其中。為何會出現(xiàn)這種情況呢？歸根結(jié)底就是“官本位”、“官崇拜”心理在作祟，是收藏理念出了問題?！妒詹胤切∈?投資需理性》
6、眼下的藝術品收藏，很多藏家欠缺辨別真?zhèn)?、好壞的能力。他們在收藏作品時更多是隨大流，僅根據(jù)書畫家的名頭、職位、聲望等來膚淺判斷，從而予以押寶、跟進，對創(chuàng)作者的作品質(zhì)量等往往重視不足，甚至漠不關心。當然，目前的情況比前幾年要稍微好一些，比較專業(yè)的新生代收藏群體，尤其是70后、80后一代，在逐漸成長、活躍，他們的鑒賞眼光和購買力，較之老一輩收藏群體要出色很多，這也是令人欣慰的地方。但總的來講，情況依然不樂觀，有大批的藏家仍舊固執(zhí)地認為，誰的官銜大、級別高，誰的作品就好，就有好的收藏前景和高的回報率。殊不知，為官與從藝，屬于兩個不同的系統(tǒng)，有著不同的考核標準，官銜、級別與藝術水準不能簡單劃等號?！妒詹胤切∈?投資需理性》
7、首先我們要清楚什么是收藏。簡單說來就是收集保藏。收集保藏什么？當然是自己真正感興趣的、喜歡的、愛好的東西。對于自己不感興趣、不喜歡、不愛好的，卻也要經(jīng)常地購入，那不叫收藏，只能叫囤貨。而囤貨的目的是什么？絕大多數(shù)都是為了投資或者投機，從中賺錢盈利。所以對于囤貨的那些人只能叫囤貨商，或者叫投資商、投機商?！懂斍爸袊氖詹丶掖蠖嗍峭稒C家》
8、收藏說到底是一項高雅的行為活動，與金錢有關，但又不完全有關。把收藏簡單地理解為用錢買東西并將其保存起來，其實是淺薄和褻瀆了收藏。因為收藏不僅僅需要錢，更重要的還需要真正的興趣和愛好，以及相應的知識儲備、眼界眼力、品味格調(diào)等等。收什么、藏什么，什么樣的東西可收，什么樣的東西可藏，其中的水很深，學問很大，不是有錢就一定能夠?qū)W會和掌握的。——《當前中國的收藏家大多是投機家》
9、收藏達到了“家”的份兒上，或者說到了“家”的高度，就已經(jīng)不再是一種簡單的收藏行為或者收藏活動，應該是更高的一個層面、一個境界。換句話說，收藏家之于收藏，更多的則需要體現(xiàn)出一份收藏家的社會責任與文化擔當，要彰顯出一股正能量的收藏精神，和一種可貴的人文品質(zhì)。比如對所收藏的那些有價值的物品除了有序傳承、保護和研究之外，還應積極予以挖掘、傳播和弘揚其潛藏的文化內(nèi)涵與文化價值；對遺留在民間或是海外的珍品，要力所能及地予以發(fā)現(xiàn)、保護、引流，甚至購買，并將其展示給社會，甚至捐獻給國家。對于這一點，我建議從事收藏的人都應該向民國的大收藏家張伯駒先生學習。想當年先生為防止文物流落海外，不惜鬻物舉債將它們買下，單單一件《游春圖》就使他從豪門巨富變?yōu)閭_高筑，不得不變賣在弓弦胡同的一處宅院和夫人潘素女史的金銀首飾，并最終將其捐獻給了故宮博物院。這是何等的胸襟和情懷！——《當前中國的收藏家大多是投機家》
10、收藏為了投資，甚至盈利，本身并沒有錯，收藏的目的之一也往往帶有交易這一項，收藏的價值里也包含有經(jīng)濟價值。但錯就錯在把收藏純粹地當成了一種顯擺、逐利的行為，甚至是投機、詐騙的手段和方式。利用收藏來顯擺自己，或進行銀行騙貸，或進行非法融資，或是利用時機，以極低的價格買入、極高的價格賣出，從中牟取暴利，等等，不一而足，實在令人觸目驚心。而隨著近些年收藏熱的出現(xiàn)，大批企業(yè)家、金融家的注入，收藏愛好者隊伍一時間出現(xiàn)了魚龍混雜、魚目混珠的局面，收藏水平的參差不齊造成了對收藏很大程度上的誤解，以及收藏的畸形發(fā)展。過度地投機與急功近利者比比皆是，收藏越來越變得不再純粹，收藏界也越來越接近投資界、投機界，而與真正意義上的收藏漸行漸遠?！懂斍爸袊氖詹丶掖蠖嗍峭稒C家》
11、真正意義的收藏，其實說起來也很簡單，就是收而藏之，藏而寶之。重點在于“藏”和“寶”。否則只要拿錢收購東西，就誰都可以成為收藏家了。但事實又遠沒那么簡單！至于“藏”，前面說了，藏什么，怎么藏，什么東西可藏，什么東西不可藏，這都是要做足功課的，需要有相當?shù)蔫b別力和判斷力才行。需要特別指出和提醒的是，尤其是書畫收藏，靠虛假名頭與身份瞞天過海、招搖行騙的年頭已經(jīng)過去，如此拙劣的招數(shù)也已經(jīng)行不通。在反腐的新常態(tài)下，市場正在逐漸趨于理性和規(guī)范，而在收藏中，對于那些仍只看重虛假名頭、身份，而不注重實際作品功力和水平的人，最終上當吃虧、破財傷神的只會是自己！特別是一些企業(yè)家，土豪級的企業(yè)家，根本就不懂得收藏，也分不清東西的好與壞、真與假，又不去找真正懂行的、有良知的專業(yè)人士予以咨詢和指點，那么只會是被忽悠的命！當今有多少從事收藏的人，就是因為收錯了東西、藏錯了東西，上了那些所謂“主席”“理事”“院長”“大師”們的當，花了眾多冤枉錢，既破了財，又悔了心，卻為時已晚。務必要清楚：身份并不等于作品實力，名頭也并不等于作品水平，相反，越是身份和名頭大的，越容易摻有水分，越容易唬人，作品也往往越是一般，在收藏時就越需要謹慎，三五年之后此人一旦退位，不在了那個位置，其作品十之八九會變成廢紙一張，無人問津，更無人買賬，最終只能砸在了自己手里。而至于“寶”，一是指所收藏的東西要有價值，的的確確是個“寶”；二是指要學會珍視、珍藏，不一定“寶”一輩子，但至少要“寶”一陣子。而當前的情況卻是，眾多的收藏者都是趨之若鶩般地收而擱之，然后見利忘義般地出而售之。中間沒有了“藏”這個重要的環(huán)節(jié)和過程，更沒有了“寶”這份真誠的情結(jié)與趣味。于是收藏家也便果真成了徹徹底底的投資家和投機家！——《當前中國的收藏家大多是投機家》
12、對于真正搞收藏的群體來講，樹立一個正確的、良好的收藏觀，非常必要。即便真的不懂也沒關系，可以找真正懂行的、信得過的專業(yè)人士來把關，而不是心存僥幸地去投資、收藏，否則極有可能收藏到的是一堆廢紙?！妒詹胤切∈?投資需理性》
13、如何選擇、甄別一件作品呢？首先要看的就是其品相，以及創(chuàng)作水平，這是基礎，也是關鍵，而非僅僅關注作者的名頭。在品相完好、創(chuàng)作水平過關的基礎上，再來考慮其它因素，如創(chuàng)作者的職位、頭銜、影響力等，并且還要結(jié)合當前的市場行情，對作品本身進行一個橫向、縱向的比較分析，以此來綜合判斷是否值得花大價錢購買。千萬不能只憑投機或僥幸心理輕率入市，也許會得到一時的回報，但就像賭博一樣，也會有血本無歸、追悔莫及的時候。這一點在很多地方的收藏家群體中已經(jīng)得到了驗證?！妒詹胤切∈?投資需理性》
14、小藏怡情，大藏傷神。大藏的風險太大，稍不謹慎很可能就賠了夫人又折兵，那么如何規(guī)避風險，也便成了核心問題。筆者的建議是，盡可能多地參照一些可靠的收藏指數(shù)，如書畫家歷次市場的拍賣價格、實際的作品流通價格，以及藝術家的真實創(chuàng)作水平、業(yè)內(nèi)評價、在藝術史上的地位和影響等，來進行一個全面的評估與判斷，這樣就會減少和規(guī)避許多風險。——《收藏非小事 投資需理性》
15、做為真正的收藏家，應該具有一定的人文情懷、文化擔當，而非僅僅只是一種投機的態(tài)來進行收藏。因為一旦有了這種心態(tài)，便注定將很難體會到真正收藏的樂趣，也往往決定了收藏的層次和品味高不到哪里去。但如果有著更為高尚的、明確的情懷與擔當?shù)脑?，不是簡單的倒買倒賣，而是以由衷的喜歡為出發(fā)點，那么其中的收藏樂趣就會大很多，甚至會帶來意想不到的收獲與驚喜。——《收藏非小事 投資需理性》
16、對于真正有學術分量、歷史價值的藏品，要有分享和奉獻精神，這一點民國時期的大藏家張伯駒先生，就是非常好的學習榜樣，他不僅有著大的情懷和擔當，而且有著濃厚的民族意識、愛國精神。我想這也應該成為新時代的藏家所理應具有的一種收藏品質(zhì)與精神風貌。——《收藏非小事 投資需理性》
17、毫不客氣地講，我們當下的收藏現(xiàn)狀、藝術品市場，可謂魚龍混雜、良莠不齊，甚至有些所謂的收藏家，不過是投機家，基本都是利用低買高賣、倒買倒賣等方式從中賺取利潤，與其說是“藏物”，不如說是“藏錢”，而缺乏作為一個真正收藏家的氣質(zhì)和風范、更缺乏專業(yè)的審美力和判別力，以致于跟風式收藏、拼名頭、炒噱頭等的現(xiàn)象常見，而對創(chuàng)作者實際創(chuàng)作水準、未來價值的判斷，以及在學術上、藝術史上的地位和影響等往往重視不足。殊不知，這樣的實力派藝術家才是真正值得投資的對象，他們的作品也才是真正具有藝術價值、收藏價值的作品?！蹲鲆粋€有判斷力的收藏家》
18、收藏家的身份和地位，絕不是靠其收藏的數(shù)量來簡單決定的，更為關鍵的還要靠其收藏的質(zhì)量，以及收藏者自身的修養(yǎng)，譬如是否具有開闊的眼界、豐厚的學識，是否具有一定的文化擔當、社會責任等，即在現(xiàn)實社會中，甚至在藝術史、收藏史中所扮演的角色、發(fā)揮的作用和影響等來綜合決定的。因此，收藏家的帽子不是任誰都能戴的，其榮譽也不是任誰都有資格享有的。——《做一個有判斷力的收藏家》
19、真正意義上的收藏，絕不是一般人所認為的拿錢買東西那么簡單，真正的收藏家，也一定不只是“收藏夾”，或者“收藏+”，更不是所謂的“投機商”“畫販子”，而是要體現(xiàn)出他的社會擔當與奉獻精神，要最終不忘回報國家、回報社會，這一點無論國內(nèi)國外，都有很多例子，除了我們所熟悉的路德維希夫婦之外，像美國著名藝術品收藏家瑟·姆·賽克勒博士，以及我國的張伯駒、龐元濟、錢鏡塘等諸位先生，都是非常值得學習的榜樣，他們才真正稱得上是名副其實的收藏家。尤其在新時代，更應該向這些前輩們看齊，更應該具有他們那種大格局、大氣魄、大手筆、大擔當?shù)木耧L貌?！蹲鲆粋€有判斷力的收藏家》