東辛店鎮(zhèn)訊（馮欣）“烙畫時(shí)要把握火候、力度，根據(jù)不同的構(gòu)圖掌握烙鐵的速度、控制烙鐵的溫度、把握烙鐵的角度和壓力……”在東辛店鎮(zhèn)北趙村，李文剛老先生正在用烙鐵創(chuàng)作迎客松。

這看似再普通不過的烙鐵，在烙畫傳承人李文剛手中，變成了一支“神筆馬良的畫筆”，他以火為墨，烙鐵為筆，無(wú)論是大氣磅礴的寫意山水還是百花盛開的美艷絕倫，都在他的手中變幻無(wú)窮，惟妙惟肖。李文剛開玩笑說，“朽木”其實(shí)也可以登上大雅之堂，只要你的信念足夠堅(jiān)定，一把烙鐵、一張木板，就足以撐起你夢(mèng)想。也正是因?yàn)樗麑?duì)烙畫技藝傳承的堅(jiān)守、對(duì)傳統(tǒng)文化的信仰，讓更多人了解到了這項(xiàng)燦爛的烙畫文化。

火針可“刺繡”，鐵筆亦“生花”，僅靠一把烙鐵，就能創(chuàng)作出豐富的層次和色調(diào)，如此令人贊嘆神奇的技藝，令人忍不住追究它的“身世”，究竟烙畫起源于何時(shí)何地？最早的傳說是當(dāng)年“王莽攆劉秀”，一個(gè)名叫李文的烙花工匠曾救過劉秀并送一只烙花葫蘆給他作盤纏，劉秀不勝感激，此后歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，也不曾將那只烙花葫蘆賣掉。劉秀稱帝后，仍不忘烙花王的救命之恩，查訪到他后即宣進(jìn)京，賜銀千兩，加封“烙畫王”，并把烙畫列為貢品，供宮廷御用。

傳說雖然無(wú)據(jù)可考，但烙畫技藝是實(shí)實(shí)在在保留到了現(xiàn)在。相較于其他的繪畫藝術(shù)來(lái)說，烙畫的制作工序似乎更為繁雜。一幅畫落筆前，須先在底板上描畫出草稿，然后以畫國(guó)畫的勾、勒、點(diǎn)、染、白描等手法，細(xì)細(xì)烙燙，才能制作出一幅好的作品?！澳菚r(shí)候我還在木制工藝廠打工，每天晚上學(xué)習(xí)烙畫也很辛苦，一不留神還總燙到手，做出烙畫也都是簡(jiǎn)單的線條”，李文剛說道，一開始就是覺得新鮮，但是真正拿起烙鐵，看到成畫的時(shí)候，內(nèi)心油然而生出一種自豪喜悅，更是在學(xué)習(xí)作畫中感觸到了非遺文化的無(wú)限魅力。從那時(shí)候開始，他就堅(jiān)持每天在破碎的板子上練習(xí)烙畫，這一堅(jiān)持，就是37年。

在這37年，李文剛始終以工匠之心身體力行，傳遞手藝的同時(shí)，也傳遞了專注和堅(jiān)持的精神。隨著烙畫藝術(shù)影響力的不斷擴(kuò)大，越來(lái)越多的朋友希望前來(lái)學(xué)習(xí)傳承。目前，李文剛在教的學(xué)生有22人，年紀(jì)最小的是來(lái)自樂陵市朱集鎮(zhèn)年僅7歲的吳俊豪，每逢周末都要來(lái)此學(xué)習(xí)簡(jiǎn)筆畫?！盃敔斪屛蚁葟暮?jiǎn)筆畫學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大了再跟著學(xué)習(xí)烙畫，將烙畫藝術(shù)傳承下去、發(fā)揚(yáng)出去……”吳俊豪堅(jiān)定說道。

為了更好的保護(hù)、傳承、發(fā)揚(yáng)烙畫技藝，激發(fā)鄉(xiāng)村文化活力，助推鄉(xiāng)村振興，東辛店鎮(zhèn)新時(shí)代文明實(shí)踐所成立了“烙畫創(chuàng)意特色工作室”，以傳統(tǒng)烙畫項(xiàng)目為特色創(chuàng)新點(diǎn)，由烙畫傳承人李文剛做文藝技術(shù)指導(dǎo)師，致力于引導(dǎo)廣大青年發(fā)揚(yáng)傳承工匠精神和傳統(tǒng)文化。

李文剛說：“這個(gè)工作室成立后，烙畫技藝能宣傳的范圍就更廣了，我作為傳承人，就有義務(wù)和責(zé)任將烙畫技藝一直發(fā)揚(yáng)傳承下去。 ”

灼灼筆意，非一日之功；半生深情，盡顯匠人之心。在李文剛心里，烙畫已然從一門技藝上升為一種信仰，二者相生共濟(jì)，在鐵筆與木板的交匯中傳承一脈優(yōu)雅而又堅(jiān)韌的人文精神。