古籍修復(fù)技藝傳承人郭玉玲——指尖動毫厘 古籍傳久遠
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□文/圖本報記者石秀秀郭慶萍楊戈
古籍是文化的承載，歲月的見證。歷經(jīng)千百年滄桑，殘破不可避免，如何讓這些千瘡百孔的古籍得以繼續(xù)保存和延續(xù)？古籍修復(fù)技藝便派上用場。
3月31日，記者走進德州玉玲古籍修復(fù)工作室，探尋古籍修復(fù)的奧秘。
孤身赴京學(xué)藝
筆、刷、剪、鑷、針、錘等工具一溜擺開。只見郭玉玲一手拿毛筆蘸水潤濕書頁，一手用鑷子將破損部位舒展開，再用毛筆蘸著漿糊，一點點刷在破損書頁邊緣處，動作輕柔小心。
今年54歲的郭玉玲，從事古籍修復(fù)已有25年。談起這門技藝，她提到最多的詞是“熱愛”。
古籍修復(fù)是比較冷門的專業(yè)，郭玉玲接觸這一行，完全是個意外。1997年下崗后，為了謀生計，她干起了書畫裝裱修復(fù)生意，人踏實，活兒做得也細(xì)致漂亮。在朋友推薦下她接觸了古籍修復(fù)，沒想到竟迷上了。為提升技藝，2009年，郭玉玲只身一人前往北京，拜張炎曾先生為師學(xué)藝。
古籍修復(fù)要經(jīng)過清洗、配紙、修補、錘平、去邊、壓實、裝幀……整個過程有十幾道工序，操作看似簡單卻都需要反復(fù)練習(xí)。“就拿修補書用的漿糊來說，市面上賣的含防腐劑對書不好，我們都是自己制作?！惫窳嵴f，漿糊好壞關(guān)系到修補質(zhì)量和古書壽命，漿糊太薄粘性不夠，書頁粘不牢；太稠粘性過大，書頁會起皺，“光練習(xí)打漿糊就用了將近1周，要不斷觀察漿水濃稠度，直至調(diào)到最佳性狀。”
那時正值盛夏，郭玉玲租住在一間三四平方米的房間內(nèi)。每天早上6點出發(fā)，步行至老師家學(xué)習(xí)，晚上9點多回去后，還要琢磨白天所學(xué)內(nèi)容，并整理出來。為了掌握不同的裝幀形式，她晚上借著昏暗燈光，用舊報紙練習(xí)四眼裝、六眼裝、龜背裝等多種線裝書縫制方式，手指被針扎破是常事。
2010年，學(xué)成歸來的郭玉玲創(chuàng)建了古籍工作室。起初自己買古籍練手，后來一些藏書友、行政單位開始找上門，她的修復(fù)技藝逐漸贏得了業(yè)內(nèi)專家學(xué)者的好評和認(rèn)可。2016年，郭玉玲到北京國家圖書館跟隨“國寶”修復(fù)人朱振彬?qū)W習(xí)，成為了一名古籍修復(fù)技藝傳承人?！盁釔圻@項技藝，想學(xué)會、做好，必須肯吃苦?！惫窳嵴f。
修書亦修心
修復(fù)工作是個慢活兒、細(xì)致活兒，郭玉玲有時候一坐就是一整天。從去年12月份就著手修復(fù)的《漁洋文略》，一共5冊，至今她才修復(fù)完3冊。
“修復(fù)一本破損嚴(yán)重的古籍，往往要耗費數(shù)月的時間。好的古籍修復(fù)要做到完完整整，每一步都十分考究，幾近苛刻，需以極大耐心認(rèn)真完成?！惫窳嵴f，“坐得了冷板凳、耐得住寂寞”已經(jīng)成為古籍修復(fù)師的“標(biāo)簽”。
古籍保存過程中，會遭遇鼠啃、蟲蛀、發(fā)霉、酸化、風(fēng)蝕等“傷病”，每次修復(fù)破損古籍時，郭玉玲都要分析破損原因，再制定修復(fù)方案。她介紹說，《漁洋文略》的書頁粘連在一起，就像一塊“磚”，要用濕揭、蒸揭等方法將每張書頁分開。
“修舊如舊、搶救為主、治病為輔、最少干預(yù)、過程可逆”是古籍修復(fù)需要遵循的原則。修補古籍，配紙很關(guān)鍵。郭玉玲說，選配的紙張要與待修古籍紙張的原料相同、顏色相合、厚薄相宜、簾紋相近。若遇材質(zhì)特殊或帶有顏色的紙張，還需要自行調(diào)配為紙張染色，這樣才能確?！靶夼f如舊”——既看不出修補痕跡，又保證古籍資料價值、文物價值不因修復(fù)而受損。
拿起她案頭上放著的已經(jīng)修復(fù)完成的古籍內(nèi)頁，幾乎察覺不到“補丁”的存在。她提示記者對著光看，這才恍然發(fā)現(xiàn)了古籍與補紙之間連接的邊沿。
郭玉玲始終牢記師父的叮囑，“學(xué)技藝更是學(xué)做人，做人做事都要踏踏實實、認(rèn)認(rèn)真真”。從事古籍修復(fù)20余年，她越修越謹(jǐn)慎，越珍惜、愛護古籍。通過不斷學(xué)習(xí)，提升自己的修復(fù)技藝?！耙幻墒斓墓偶迯?fù)師還得了解古籍版本、造紙和文字發(fā)展史等相關(guān)知識。老師之前常帶我去拍賣會、古玩市場，就是為了見識更多不同朝代、不同紙張、不同裝幀的善本類型?，F(xiàn)在拿到一本古籍，我基本都能準(zhǔn)確判斷出它的年代?！惫窳嵴f，“以前只知道蔡倫造紙，現(xiàn)在熟知皮紙、竹紙、羅紋紙等紙張性能。每一次修復(fù)都是‘充電’，我很享受這個過程。”
擇一事終一身
“古籍是不可再生的珍貴文獻，是中華文明的偉大結(jié)晶，修復(fù)古籍就是拯救正在消逝的寶藏，也正是這門技藝存在的價值。”多年來，郭玉玲整理修復(fù)過明萬歷年間的刻本《史記評林》《地獄寶卷》，清內(nèi)務(wù)府刻本《詞林典故》、光緒刻本《芥子園》等一批珍貴古籍善本。
2007年以前，中國的古籍修復(fù)師不超過100人，目前已有1000余人，但還遠遠不夠。據(jù)中國國家圖書館的數(shù)據(jù)顯示，中國古籍?dāng)?shù)量超過5000萬冊，其中約1000萬冊急需修復(fù)。2015年以來，郭玉玲曾經(jīng)帶過4名徒弟，但至今只有1人還在堅持從事這一行業(yè)，“培養(yǎng)1名專業(yè)修復(fù)師需要2到3年的時間，這期間個人的付出和收入不成正比，也是許多人放棄的原因之一?！?/p>
這兩年，郭玉玲開始嘗試用拍攝短視頻的方式記錄古籍修復(fù)工作，真實呈現(xiàn)古籍修復(fù)場景。“效果還不錯，常有人私信問我關(guān)于古籍保存、修復(fù)方面的問題。借助這個平臺，我也結(jié)識了很多朋友?！惫窳嵴f，“雖然現(xiàn)在影響力還不大，但每當(dāng)有網(wǎng)友看完視頻后留言，感嘆中華文化底蘊深厚，稱贊古籍修復(fù)技藝高超，都令我對自己當(dāng)初的選擇和堅持更加自豪。”
郭玉玲還表示，手工技藝需要師徒傳授，古籍修復(fù)這門技藝不存在“留一手”，只要年輕人想學(xué)，她一定會免費傾囊相授。“我選擇這一行，熱愛這一行，就會一直堅持下去，通過自己的努力讓更多古籍保存得更久一些，讓千百年積淀的歷史和文化更好地傳承下去?！彼龍远ǖ卣f。
①用毛筆蘸水將待修復(fù)書頁打濕，便于分離②用與封面匹配的線，裝幀修復(fù)后的古籍③迎著光才能看到修復(fù)后的痕跡