大漆傳統(tǒng)髹飾技藝傳承人趙凡春一色漆華麗 一韻漆不朽
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□本報記者王德鵬郭慶萍本報通訊員楊玉娟楊甄浩然
大漆是什么？它可以用于制作買櫝還珠的櫝、曲水流觴的觴、舉案齊眉的案……它是如膠似漆的漆，來源于漆樹，又名國漆、生漆，可同顏料調制成天然色漆，涂在各種器物的表面制成日常器具及工藝品、美術品等。
“漆之美，在于它的外表——堅牢于質、光彩于文；漆之美，更在于它的內里——滴漆入土，千年不朽；漆之美，最美之處在于它以七千年之軀，承載了華夏大地五千年文化之魂?！?月8日，記者在德州古玩城見到大漆傳統(tǒng)髹飾技藝傳承人趙凡春時，他正在制作漆器。
千年絕藝漆光異彩
大漆髹飾，是一種以天然生漆為基本飾料的傳統(tǒng)非遺技藝：用漆漆物，謂之“髹”；“飾”則為“紋飾”之意。大漆傳統(tǒng)髹飾技藝在中國已有七千多年的歷史，早在河姆渡文化時期，就已經有了漆器的存在。
32歲的趙凡春從事漆器制作近8年了，讀大學時，偶然見到一位老師制作漆器，色彩碰撞的絢爛，一下子就在趙凡春的心里開了花，他暗下決心一定要學會這門千年絕藝。
2014年7月在青島農業(yè)大學海都學院畢業(yè)后，趙凡春經導師推薦，到北京跟隨大漆傳統(tǒng)犀皮技藝老師傅藺全喜以及中國現(xiàn)代漆畫開創(chuàng)者喬十光老先生的大徒弟學習。學習4年后，趙凡春回家鄉(xiāng)德州創(chuàng)辦了自己的工作室，從事大漆傳統(tǒng)髹飾工作。
“大漆的兼容性很強，可在木、竹、布、皮、瓷等材料上進行涂制。打磨拋光后具有含蓄、溫潤如玉的光澤度?！壁w凡春介紹，現(xiàn)在采集生漆還是延用七千年前的手法：用特制的刀子劃開漆樹樹皮，等待汁液一滴一滴落下。
割漆艱難，自古就有“百里千刀一斤漆”的說法。大漆工藝品的制作過程同樣緩慢，一件漆器需要上幾十道漆，而一層漆需要在恒定濕度和溫度的環(huán)境中放置一周時間才能干燥。因此，每一件漆器制品都要經過漫長時光的洗禮，制作過程甚至以年計算，需要匠人格外有耐心。
工作室里存放著不少已完成制作的漆器，各種色彩相互交融，肆意流動，高貴美麗又充滿活力。“制器如做人，沒有千百次的打磨，哪能成器？”趙凡春表示，漆器色彩流淌的路徑不會重復，因此，每一件都是孤品。極致打磨漆彩照人
趙凡春展示的漆碗，用到了大漆傳統(tǒng)髹飾技藝犀皮漆制作工藝，不描、不刻、不畫，卻將變幻多彩的紋理深藏于大漆之中。當時為了學習這門手藝，趙凡春廢寢忘食，沒日沒夜地調漆、上色、試錯；他不怕苦，大漆導致過敏，他就忍著，等過敏消退了再接著調漆，如此反復，直至皮膚“抗過敏”……苦盡甘來，如今，瀕臨失傳的工藝獲得新生，他制作的漆器作品供不應求。
大漆長于黑，卻短于彩。為了豐富漆器的色彩，匠人們將綠松石、朱砂等研磨成粉入漆，呈現(xiàn)出綠色、紅色等顏色。一件漆器可以有多少種色彩？接過趙凡春遞過來的一個黑金斑漆碗，只見指甲蓋大小的區(qū)域竟足足有50道紋理，每道紋理都不相同，每種色彩也各有絢麗，黑色主基調下，金黃、深褐、淡紫、淺綠……繽紛層疊，錯落有致。
不描、不刻、不畫，色彩從何而來？答案在于匠人的手上功夫：趙凡春拿出打埝陰干后的胎骨(器皿未上漆時的模子)，用刷子細細地涂，只見幾刷子下去，胎骨上像是裹了層細密的纖維。
“‘漆衣’講究超薄，陰干后再涂另一種顏色的漆，如此反復，4層漆還不到一張紙的厚度，而一件漆器差不多要涂20多層。”趙凡春介紹，漆器制作最后是打磨拋光，需要匠人擦上植物油，手心、指尖在涂好漆的半成品上游走，一個部位揉搓十幾分鐘，才換下一個部位。
“毫厘間的反復打磨最考驗手藝，輕了，層疊的紋理出不來；
重了，紋理可能被磨透。”趙凡春介紹，全部打磨一遍之后還得上一層透明的漆衣，陰干到90%，再繼續(xù)打磨，歷經數(shù)月，打磨幾十次，直到漆面足夠光
滑、透明，漆彩照人處，須發(fā)畢見，方止。
金繕技藝讓破損器物重生
當心愛的瓷器、陶器、玉石打碎了，是否只能說一句“碎碎平安”？趙凡春卻能運用傳統(tǒng)金繕技藝，在描漆、磨漆、貼金等一套妙手操作后，讓破損的器物重獲新生。
“所謂金繕，即以金修繕，是指以天然大漆為黏合劑，對破損陶器、瓷器碎片進行黏接和補缺，并在接縫上敷以金粉或貼上金箔裝飾的一種工藝技法。”趙凡春介紹，瓷器、紫砂器、玉石、建盞、象牙等破損器皿，經過打磨、補漏、拋光等精心修繕后都能重獲新生。
金繕所需的原料有天然大漆、面粉、瓦灰、花生油等，所用的工具有牛角刮刀、勾線筆、玻璃板以及各種色漆?！疤烊淮笃釁^(qū)別于現(xiàn)在的化學漆，無毒耐高溫，還有黏合力強、抑菌等特點?！壁w凡春介紹，將原料調和至黏合適中的狀態(tài)后，涂抹在器物破損的斷層處，在陰干后起到良好的固定效果。
金繕的工序較為復雜，歷經黏合、滲漆、描漆、補平、磨漆、貼金等多個步驟，制作周期少則一兩個月，多則半年。特別是貼金比較費時費力，由于金箔、金粉十分輕盈，匠人需屏住呼吸，確保金箔、金粉完美附著在修復處。
“貼金是金繕的最后一個步驟，它通過在所描線條上，施以金粉或金箔加以修飾，讓器物達到一個更加完美的狀態(tài)?！壁w凡春介紹，經過金繕處理的器物，由于原器物本身的材質、紋飾、色澤不同，所呈現(xiàn)的美感也各有千秋。
一條條纖細的金色線條，順著古器物的裂紋流淌開來，勾勒出歲月的鎏金，帶來了沖擊力極強的美感。“這門手藝可以通過技藝修復，讓以前珍貴的古器物得到保護，煥發(fā)新的光彩，賦予它新的生命?！壁w凡春說。
①趙凡春給瓷器上漆
②打磨拋光后，漆器展現(xiàn)出斑斕的色彩
③作品《大漆沉金楓葉盤》