壁畫，因其記錄了大量的歷史、文化和藝術(shù)信息，被學(xué)者稱為“歷史的畫卷”。中國壁畫藝術(shù)經(jīng)歷了漫長而豐富的發(fā)展歷程，從石器時代的巖畫到秦漢時期的宮殿壁畫，再到魏晉隋唐時期的墓室壁畫、石窟壁畫，以及宋元時期的寺觀壁畫等，都體現(xiàn)了中國壁畫藝術(shù)的獨特魅力和深厚底蘊。
“歷史的畫卷”展示了什么？
中國壁畫根據(jù)用途可分為三類：墓葬壁畫、石窟壁畫和寺觀壁畫。明代時期，寺觀的興建和佛道經(jīng)典的刻印讓壁畫得到廣泛發(fā)展。清代時期，壁畫大多由當(dāng)?shù)孛耖g畫工行會組織繪畫，他們結(jié)合民俗特色創(chuàng)造壁畫，更加注重裝飾性。青島市博物館現(xiàn)收藏著四組清代寺觀壁畫，以宗教人物與故事為主要題材，初步判斷繪制年代為清晚期，國家二級文物，蘊含膠東半島地區(qū)寺觀壁畫的獨特藝術(shù)性，具有較高的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值。
例如，在“天人巡行圖”中，可以清晰地看見壁畫人物面容圓潤，神態(tài)各異，體態(tài)婀娜，白馬、麒麟等神獸威風(fēng)凜凜、神采俊逸。雖然壁畫中人物眾多，但主從有序、疏密得當(dāng)。整個畫面線條流暢，色彩典雅，表現(xiàn)出細(xì)膩秀婉的特質(zhì)和纖細(xì)柔和的審美意識。
青島市博物館文物保護管理部主任、副研究館員胡可佳介紹，這組壁畫以工筆手法繪制而成，壁畫的底稿用筆細(xì)膩，馬匹鬃毛、人物發(fā)飾等細(xì)節(jié)修飾部位均發(fā)現(xiàn)了起稿線，后期繪畫未見明顯改動，充分彰顯了當(dāng)時畫工在構(gòu)圖、繪畫等方面高超的技藝。
圖：“天人巡行圖”中馬匹上的起稿線清晰可見
另外，壁畫歷經(jīng)百年，顏色依舊豐富多彩，也能彰顯畫工的高超技藝。胡可佳向海報新聞的記者介紹：“以‘圣母出行圖’和‘天人巡行圖’為例，壁畫使用的顏料種類較多，除了常見的朱砂、白堊、密陀僧等傳統(tǒng)礦物顏料外，還使用了當(dāng)時最新的合成顏料，如立德粉、巴黎綠等近代顏料。十九世紀(jì)初立德粉、巴黎綠等顏料開始商業(yè)化應(yīng)用，畫工的技法也受到當(dāng)時西洋技法的影響。由于未發(fā)現(xiàn)重繪跡象，判斷該批壁畫繪制于清晚期?！?/p>
為了讓壁畫更加栩栩如生，畫工們匠心獨運，大面積使用了瀝粉貼金工藝。尤其在“圣母出行圖”中，人物的衣紋和樂器上普遍使用了瀝粉，在細(xì)節(jié)的裝飾上還用了貼金，讓畫面不僅立體而且更加富麗，堪稱民間畫師佳作。
圖：“圣母出行圖”通過瀝粉貼金后，歷經(jīng)百年依舊熠熠生輝
依據(jù)寺觀壁畫的粉本，壁畫中的人物裝束以明式為主，為了讓壁畫與眾不同，清代的畫工在作品中加入了自己的“小心機”。例如，與傳統(tǒng)史書帝后服飾不同，在“圣母出行圖”和“天人巡行圖”中，人物服飾、冠戴具有強烈的世俗化傾向，人物領(lǐng)子、袖口的邊緣處有類似羽毛形狀的裝飾帶，體現(xiàn)了當(dāng)時社會的審美趣味。
圖：“天人巡行圖”中的人物衣領(lǐng)有類似羽毛形狀的裝飾帶
藏在壁畫背后的愛國故事
這批壁畫是在1950年由膠東文協(xié)移交給青島市博物館的。膠東文協(xié)全稱膠東文化界救國協(xié)會。1938年9月9日，膠東文協(xié)于山東掖縣（現(xiàn)萊州市）郭家店正式成立，曾走過掖縣、榮成、煙臺、青島等多個地區(qū)，于1950年結(jié)束工作。
在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，膠東文協(xié)為了保護戰(zhàn)火中的文物，在寺觀墻壁上揭取下這組壁畫，揭取過程中對壁畫進行了分割，分別使用木質(zhì)玻璃框架單獨裝框的簡易固定方式保存。胡可佳介紹：“該批壁畫揭取下來時背面平整，且背后有紙張和麻布貼敷。原木質(zhì)框架在歷史時期有效保護了這批壁畫文物?！蹦z東文協(xié)為我們留下了一筆不可估量的精神財富。
令人意外的是，專家們還在第三組壁畫的相框里發(fā)現(xiàn)了38張民國時期的報紙，這些報紙起到墊襯加固的作用。報紙年代集中在1935年10月至1948年3月，報紙種類有《立報》《大中報》等七種，其中以堅持抗日、傾向進步、民國時期小型報紙中最有影響力的《立報》為多。這些報紙對研究民國時期青島乃至全國的社會經(jīng)濟提供了寶貴的文獻資料。
科學(xué)分析手段介入傳統(tǒng)修復(fù)工作
文物保護修復(fù)工作是保全和傳承文物的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值，這些價值蘊藏于文物本體。因此在項目一開始，項目組就采用拉曼光譜、X射線熒光衍射微區(qū)面掃等多種科學(xué)分析設(shè)備對壁畫的材料和工藝進行了研究，指導(dǎo)保護修復(fù)工作。山東省文物保護修復(fù)與鑒定中心研究館員、項目負(fù)責(zé)人吳雙成介紹：“該批文物分壁畫、水陸畫和民國報紙三部分。其中，對于壁畫的本體保護，可分為畫面拼對、支撐體制作及畫面的保護修復(fù)三個主要步驟?！?/p>
首先，壁畫是被切割保護的，所以修復(fù)師依據(jù)原切割縫兩側(cè)的繪畫線條和色澤，找到對應(yīng)位置，把壁畫拼對起來，保證畫面的完整性。
圖：修復(fù)師正在對殘碎圖塊進行拼對
其次，壁畫的結(jié)構(gòu)一般分為支撐體、地仗層和顏料層。但是青島市博物館的這組壁畫只有地仗層和顏料層，為了方便日后的保護和展示，項目組采用航空材料——蜂窩鋁板為基體，覆蓋3mm軟木層為緩沖層作為新支撐體，然后再使用原材料和工藝制作地仗層，粘貼原壁畫。10天左右完成一組壁畫的支撐體制作工作，為壁畫提供了平整、穩(wěn)定的力學(xué)支持結(jié)構(gòu)。
最后，對壁畫畫面進行保護修復(fù)。該批壁畫得到了較好的保存，污染物較少。經(jīng)過前期實驗，可使用蘸取純水，滾動棉簽對畫面進行清理。這項工作比較繁瑣、耗時，項目組幾個人員用了近半年時間完成壁畫表面的清理工作。
為了該批壁畫后續(xù)的保護和展示，項目組還為壁畫定制了一套展儲一體的木質(zhì)套匣，并在套匣邊緣留有通風(fēng)口，給壁畫提供了良好的儲藏環(huán)境。
新質(zhì)生產(chǎn)力助推文物活化利用
傳統(tǒng)的修復(fù)流程工程量非常大，非常辛苦。AIGC、三維掃描等先進技術(shù)，可以賦能傳統(tǒng)的修復(fù)流程，在修復(fù)之前進行模擬實驗、方案篩選，實現(xiàn)流程優(yōu)化。青島電影學(xué)院主要承擔(dān)該組壁畫的全程數(shù)字化信息化采集工作，借助高精密儀器，可以發(fā)現(xiàn)壁畫中肉眼難以看見的一些裂縫、空鼓等問題，從而發(fā)現(xiàn)隱形的病害，再結(jié)合其他研究數(shù)據(jù)，為后續(xù)修復(fù)工作提供理論支撐。
另外，由于壁畫是被切割保護的，所以中間的缺損致使畫面不完整，實際修復(fù)的時候，不會人為干預(yù)補上缺損部分。但在后續(xù)的博物館展陳中，團隊結(jié)合AIGC技術(shù)制作模擬畫面，為觀眾展示完整的壁畫，還原當(dāng)年的輝煌風(fēng)采。青島電影學(xué)院美術(shù)與動畫學(xué)院的教師樊愈佳介紹：“青島電影學(xué)院數(shù)字化團隊匯總了不同年代的文物、藝術(shù)品，訓(xùn)練出一個針對壁畫缺失部位的模擬修復(fù)大模型。在傳統(tǒng)的修復(fù)流程中，修復(fù)人員大概需要1-2周時間才能做出一組壁畫修復(fù)方案。但通過引用AI技術(shù)，多臺工作站并行，一晚就能做出1000-2000個修復(fù)方案。”
為了能讓更多青少年看懂文物，青島電影學(xué)院還創(chuàng)建了自己的影視創(chuàng)作中心AIGC實驗室，通過掃描壁畫數(shù)據(jù)，提取壁畫內(nèi)容的人物、服飾等元素，制作二維動畫，使壁畫中的神話人物，變成一個個活靈活現(xiàn)的卡通形象。同時，在二維的基礎(chǔ)上，又進行了三維動畫的制作，可放在游戲引擎里，使用AR、VR的交互技術(shù)，在游戲中與用戶產(chǎn)生互動。樊愈佳表示：“我們希望通過這次AI復(fù)原項目，吸引年輕人參與傳統(tǒng)文化宣傳和賞析，讓科技成為連接過去與未來的橋梁。”
圖：青島電影學(xué)院根據(jù)壁畫中的人物制作出三維動畫
目前我國的可移動文物保護修復(fù)已經(jīng)從過去單一的本體搶救性修復(fù)，轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)的科學(xué)保護修復(fù)。青島壁畫的保護修復(fù)項目是集文物本體保護、數(shù)字化保護和預(yù)防性保護三位一體開展的工作。借助數(shù)字化技術(shù)等新質(zhì)生產(chǎn)力，既保全了文物價值，也讓古老的技藝、傳說、民俗得以延續(xù)，同時促進了文化多樣性的展現(xiàn)與交流，為我們的精神世界增添了無限色彩與深度。