5月18日上午，慶云縣金山寺景區(qū)“聚福堂”工作室內(nèi)，55歲的石海良收拾器具，照例坐在木桌旁，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)乜唐鹆舜杀P(pán)。只見(jiàn)他左手執(zhí)刀，右手持錘，開(kāi)始創(chuàng)作名為《福壽鹿》的瓷畫(huà)。

刻瓷手藝起始于清朝道光年間，集繪畫(huà)、書(shū)法、刻鏤于一身，集筆、墨、色、刀為一體。無(wú)論是缸、盤(pán)、瓶、碗、盅、文具、瓷板，只要是瓷胎都可以成為刻瓷的載體。

“在白瓷上用筆畫(huà)出輪廓，再用不同形狀的刻刀刻出層次，完成雕刻后以顏料上色?！笔Ａ祭斫獾目檀烧Z(yǔ)言是，以刀代針，在瓷上“繡”出家鄉(xiāng)人文景觀(guān)盡善盡美之風(fēng)。

工作室內(nèi)陳列著瓷盤(pán)、瓷板、瓷磚，與一般意義上的手繪瓷器完全不同。因?yàn)閳D案不是畫(huà)上去的，而是刻出來(lái)的，觀(guān)有筆墨，觸有手感。

木桌上擺放著錘子、鏨刀以及未完成的作品?！斑@些鏨刀都是特制的，普通鋼材的硬度不夠，因而前端采用了鎢鋼?！笔Ａ颊f(shuō)，根據(jù)力度和刀法走動(dòng)的快慢，發(fā)出的聲響也不一樣。敲擊的次數(shù)成就了畫(huà)面的表現(xiàn)力，表現(xiàn)力不夠再接著一層一層敲，有時(shí)每平方厘米要敲擊上千下，因此很費(fèi)鏨刀，有時(shí)兩天就要換一把。

刻線(xiàn)是瓷畫(huà)的基礎(chǔ)，卻也是最艱澀枯燥的環(huán)節(jié)。瓷器釉面薄而脆，表面有一定弧度，想讓線(xiàn)條運(yùn)行隨心所欲，力道很難拿捏。石海良說(shuō)，刻線(xiàn)不能輕易下筆，必須精神高度集中，手指手腕配合用力，才能讓刻刀在釉面上一刀一刀緩緩?fù)七M(jìn)，用極細(xì)的點(diǎn)組成柔和纖細(xì)的線(xiàn)條。

在石海良看來(lái)，刻瓷是一個(gè)精雕細(xì)琢的過(guò)程，容不得半點(diǎn)馬虎，哪怕力度稍有偏差，刻出的點(diǎn)或線(xiàn)便會(huì)大小不一。色彩是固有的，往上加的時(shí)候還可以改變，但雕刻不一樣，如果有一刀刻壞，之前的功夫就白費(fèi)了。所以說(shuō)，“做減法”很考驗(yàn)一個(gè)人的功底。

彎腰、低頭、敲錘，靠著對(duì)每一個(gè)畫(huà)面、每一道工序精心打磨、專(zhuān)心雕琢，石海良的作品得到了大家的認(rèn)可。特別是結(jié)合慶云當(dāng)?shù)鼐吧谱鞯摹稇c云八景》系列瓷畫(huà)，通過(guò)釉質(zhì)的顆粒大小和厚薄程度的不同，來(lái)表現(xiàn)光線(xiàn)的明暗關(guān)系，一幅畫(huà)分出七八個(gè)層次，經(jīng)常是還在制作過(guò)程中，作品就已經(jīng)被預(yù)購(gòu)。

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記者|郭慶萍 王德鵬 楊戈 通訊員|馬俊良
審核|王志偉 終審|朱代軍