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??? 在德州藝術(shù)圈內(nèi)，丁興才是一個(gè)廣為人知的人物。他以深厚的藝術(shù)造詣和平和謙讓的高尚品德，贏得書(shū)法界同仁和社會(huì)各界的尊重，并榮獲德州市委宣傳部及市文聯(lián)等部門(mén)頒發(fā)的“德藝雙馨老藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)，是一位德高望重的藝術(shù)家。
??? 丁興才先生現(xiàn)年78歲，是德州市最早加入中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)的會(huì)員。他在書(shū)法方面涉獵廣泛，篆隸楷行草五體皆精，尤其是小楷一體，已形成風(fēng)格，并由中州古籍出版社出版有三卷本的小楷《唐詩(shī)300首》及《宋詞300首》等精裝本。其小楷書(shū)法清秀典雅，溫文高格，在繼承傳統(tǒng)中多有創(chuàng)新，受到廣大藝術(shù)愛(ài)好者的歡迎。就其藝術(shù)成就，分別論述如下。
??? 一、小楷藝術(shù)
??? 在書(shū)法當(dāng)中，小楷是一門(mén)不起眼的藝術(shù)，也是最難以把握和寫(xiě)好的。自古以來(lái)在這方面流傳下來(lái)的佳作，同其它書(shū)體相比，應(yīng)該說(shuō)是比較少的。大家知道，小楷大家從三國(guó)的鐘繇至?xí)x代的“二王”、唐代的鐘紹京，再至明代的文征明，之后就少有大家出現(xiàn)了。特別是近代，能安心于從事小楷藝術(shù)的人，更是稀如麟角鳳毛。丁興才先生能用盡平生之力鉆研小楷，不能不讓人敬佩。
??? 我與先生未曾謀面，從他與我的電話通話中便可得知他是一位溫和善良的人，是一位心態(tài)沉穩(wěn)、謙虛低調(diào)的人。若無(wú)這些先決條件，安能將小字寫(xiě)得如此精到。動(dòng)筆之前，我仔細(xì)閱讀了由他書(shū)寫(xiě)的《唐詩(shī)300首》作品集。可以說(shuō)這是一項(xiàng)浩大的工程。如果沒(méi)有耐心，單憑藝術(shù)造詣深厚，是無(wú)法完成這一至善至美的藝術(shù)巨作的。
??? 總的來(lái)說(shuō)，丁興才先生的小楷，受益于王羲之最多，并兼取鐘繇之莊重古樸和文征明的靈動(dòng)秀逸，又融合了鐘紹京的寬綽灑脫，而后復(fù)歸于王羲之圓潤(rùn)厚重、豪放典雅的書(shū)風(fēng)當(dāng)中。丁興才先生的小楷書(shū)法藝術(shù)，是由廣取、融匯、再造而成，因此他的書(shū)法作品，已無(wú)法看出哪一筆、哪一劃出自何人了，已形成了他自己的結(jié)體程式和運(yùn)筆方法。這就是丁興才先生高于他人的地方，也是他取得成功的訣竅。毋庸置疑，他的小楷藝術(shù)將會(huì)在中國(guó)書(shū)壇占有重要的位置。
??? 二、隸書(shū)藝術(shù)
??? 丁興才先生的隸書(shū)，出自《張遷碑》和《華山廟碑》，得益于《張遷碑》最多。其隸書(shū)的結(jié)體與用筆，明顯帶有《張遷碑》的氣韻和形式，不同的是他將《張遷碑》的方筆改成圓潤(rùn)之筆，并且把《張遷碑》的方塊構(gòu)成演化成方扁樣式。在字的構(gòu)成中巧妙地融進(jìn)了隸書(shū)的筆意，用墨較為飽滿厚重。其字雖然出自于《張遷碑》與《華山廟碑》，但有自己的創(chuàng)意，呈現(xiàn)出一派端莊古樸、雋永典雅之格調(diào)，從中可以看出丁興才先生的功力和學(xué)養(yǎng)。
??? 隸書(shū)同其它書(shū)體一樣，學(xué)像了不難，難的是能夠出帖。許多書(shū)法家所寫(xiě)的隸書(shū)，不是將隸寫(xiě)得太甜美，就是寫(xiě)得匠俗不堪，很少有人能將其中的韻和味表現(xiàn)出來(lái)。我個(gè)人認(rèn)為，書(shū)法是一門(mén)綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，缺少文化底蘊(yùn)和道德修養(yǎng)，光靠手上的功夫，是創(chuàng)作不出博大精深的藝術(shù)的。丁興才先生有較深的文化素養(yǎng)，博覽群書(shū)，懂詩(shī)詞、眼界寬、人品好、悟性高，他的書(shū)法藝術(shù)便有著沉穩(wěn)、寬舒、莊重、質(zhì)樸和豪邁的獨(dú)特風(fēng)格，而又別于他人，成為當(dāng)代書(shū)壇上的一位隸書(shū)高手。
??? 三、草書(shū)藝術(shù)
??? 丁興才先生從藝較早，6歲時(shí)就同書(shū)法結(jié)下了不解之緣，這毛筆一握就是70年。他本著活到老學(xué)到老的治學(xué)理念，無(wú)論冬寒夏熱，從未間斷過(guò)臨池日課之功。因?yàn)樗性鷮?shí)的基本功，精通楷行篆隸等書(shū)體，當(dāng)他進(jìn)行草書(shū)創(chuàng)作時(shí)，已是游刃有余。
??? 他的草書(shū)，初學(xué)王羲之《十七帖》與孫過(guò)庭《書(shū)譜》，然后又轉(zhuǎn)向黃庭堅(jiān)和張旭、懷素。因他有較高的藝術(shù)天賦，能從眾多的名家碑帖中發(fā)現(xiàn)靈機(jī)，用來(lái)充實(shí)自己的藝術(shù)創(chuàng)作，而不是像其他人那樣一味照搬。他涉獵廣泛，富有創(chuàng)新意識(shí)，能將他人的優(yōu)點(diǎn)吸取過(guò)來(lái)，變化出新，再納入到自己的創(chuàng)作之中。因此，丁興才先生的草書(shū)作品總是給人耳目一新之感。
??? 丁興才先生的草書(shū)，恬淡優(yōu)雅，沉靜高格，絲毫無(wú)有狂怪之跡象。他將王羲之草書(shū)的沉穩(wěn)文靜，孫過(guò)庭的散淡灑脫，黃庭堅(jiān)的豪放大氣與張旭、懷素的粗獷不羈，巧妙地融為一體，最終形成了既有別于古人、也有別于當(dāng)代名家的書(shū)法風(fēng)格。
??? 草書(shū)是最能抒發(fā)作者內(nèi)心情感的載體，也是書(shū)法中最難以掌握的一門(mén)藝術(shù)。草書(shū)有其獨(dú)特的字形結(jié)構(gòu)和構(gòu)成符號(hào)，不能任意杜撰或更改，更不能為了寫(xiě)草書(shū)而故作牽連和盤(pán)繞之狀。
??? 丁興才先生的草書(shū)，承傳統(tǒng)而能出新，奔放瀟灑而規(guī)范，運(yùn)筆婉轉(zhuǎn)流暢，用墨濃淡自然和諧，不板不滯，既無(wú)雕琢之象，也無(wú)庸俗之氣，給人清新、流暢、賞心悅目之享受。能將草書(shū)寫(xiě)到如此境界，真真不易！
??? 四、篆行藝術(shù)與其它
??? 丁興才先生真草隸篆諸體兼攻，小楷成就最大。隸書(shū)與草書(shū)也有非凡的造詣，在當(dāng)今書(shū)壇極為少見(jiàn)。除此三種書(shū)體之外，丁先生還長(zhǎng)于篆書(shū)與行書(shū)。
??? 丁先生的篆書(shū)出自秦代李斯與清代鄧石如，最終行筆偏于李斯而結(jié)體歸屬于鄧石如，給人圓潤(rùn)自然之感；其行書(shū)學(xué)《張猛龍》，但能變奇險(xiǎn)為平正，并能巧妙地溶筆化帖，不但寫(xiě)出了碑的精神和帖的氣韻，而且形成了自己的鮮明個(gè)性，實(shí)為難得。
??? 丁興才先生不僅書(shū)藝高超，其人品在德州業(yè)界也有口皆碑。先生做人低調(diào)，熱愛(ài)公益事業(yè)，在許多慈善救助公益活動(dòng)中，總是能看到他的身影。即使他因事不能到場(chǎng)，也會(huì)讓人將作品送到。丁先生曾向德州市圖書(shū)館、董子書(shū)院及各縣市區(qū)圖書(shū)館贈(zèng)送小楷書(shū)法作品集《唐詩(shī)300首》《真草千字文》《隸書(shū)岳陽(yáng)樓記》等珍貴書(shū)籍，無(wú)愧于“德藝雙馨老藝術(shù)家”這一光榮稱號(hào)。
??? （劉工醉，當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)批評(píng)家、藝術(shù)理論家、書(shū)畫(huà)篆刻家、作家、詩(shī)人、大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家。現(xiàn)任中國(guó)書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、北京名家畫(huà)院院長(zhǎng)、《書(shū)畫(huà)研究》主編。）（本文照片韓華子攝）
??? □劉工醉