《思》
《遠山》
《祥音》
《虎》
遠觀似西方油畫，細膩真實，處處流露著作者對寫實的追求；近看則不乏國畫風韻，筆筆透著東方美學的風雅。 “我一直都在探索著。 ”這是陳丕談到自己中西融合畫風時說得最多的一句話。而他在中西融合的這條路上已經(jīng)走了十幾年——
重拾畫筆，由此開始融中西
1989年，從曲阜師范大學藝術(shù)系畢業(yè)的陳丕分配到德州九中工作，兩年后，他就在德州舉辦了個人畫展。但這次畫展后，他卻出人意料地暫別了畫壇。放下畫筆一段時間后，大約1995年，陳丕突然覺得自己不論做什么，唯有畫畫是可以從事一輩子的事。于是，他又重新拿起了畫筆。
“那時一周去一次濟南，把畫賣掉。”重回畫壇，陳丕確實也有物質(zhì)層面的考慮，直到后來在教授學生的過程中， “發(fā)現(xiàn)自己的畫確實差勁”。從那以后，他的身心就全部浸入了畫里。而在全心作畫的過程中，他卻對國畫求意而不重寫實的美學風格有了一絲困惑與迷茫，他逐漸覺得這種風格難以充分表達自己內(nèi)心所追求的 “美”。 1997年，陳丕接觸到了王沂東、楊飛云等名家的作品，一下就被油畫那種真實的美感所打動，內(nèi)心深處仿若激發(fā)出一種莫名的靈感，由此開始了融合中西畫風的探索。
追求完美，面壁十余年方悟得
“我是一個愚笨的人，探索了十幾年才悟得。 ”采訪中，陳丕這樣形容自己。不過，在筆者看來，他之所以“愚笨”，是因為他始終都在孜孜追求完美。
“1995年，一次偶然的機會，我似乎頓悟了山水畫的內(nèi)涵，1997年畫虎也漸有所成，直到前年，才逐漸悟得人物畫。 ”陳丕說。人物畫之所以才“悟得”，這漸進的過程，正是他對“完美”二字的追求。其實，追求完美，這在他10年前所創(chuàng)作的 《祥音》中已初露端倪。
這幅以西藏老人為題材的 《祥音》，是陳丕在2003年歷時4個月創(chuàng)作的。但10年前的這幅畫作已經(jīng)有了陳丕現(xiàn)在的風格和韻味，畫面嚴謹細膩，寫實感極強。對老人面部、手部細節(jié)的刻畫很是精到，尤其是西藏老人臉上因長時間受紫外線照射而獨有的褶皺，多而深，皮膚干燥，指甲厚重的特點被表現(xiàn)得淋漓盡致。再加上老人虔誠的眼神與正在緩緩轉(zhuǎn)動的法器，整幅畫作呈現(xiàn)出一種濃重的滄桑感，讓觀者不禁對人生、對生命產(chǎn)生無限感慨。作品具有明顯的西畫寫實感，但細細觀之，卻完全是用國畫手法畫成。人物背景的濃淡變化間，一絲中國水墨獨有的風韻躍然于紙上，寫實中自然流露著東方美學的意境。但即使這樣，他仍然堅稱直到前年自己的人物畫才算小成。陳丕對藝術(shù)的執(zhí)著，對完美的追求，由此可見一斑。
目前，陳丕正準備著自己的又一次個人畫展。 “早就有人勸我舉辦畫展，但現(xiàn)在精品太少，還要積攢。 ”“悟得”后的陳丕依舊在追求著完美。