??? 漢忠老師參加中版集團數(shù)字傳媒有限公司主辦的首屆中國漫像文化節(jié)現(xiàn)場作畫活動，妙手喜得佳作，發(fā)來讓我點評幾句。我一時不知從何說起，放置至今才動筆。不是無話可說，而是有千言萬語難以表達。
??? 近年來，越來越多的漫畫人開始回歸水墨。很多肖像漫畫家也都開始嘗試水墨創(chuàng)造。其實中國水墨人物畫自東晉、五代、兩宋時期興盛以來，所形成的繪畫造型方法及理論，與肖像漫畫的一些造型方法和表現(xiàn)形式不謀而合。東晉杰出畫家顧愷之提出：人物繪畫要“傳神寫照，以形寫神”。謝赫在《古畫品錄》中，把氣韻生動列為首條。宋代梁楷則用潑墨大寫意的形式，以高度概括的極簡筆法生動地傳達人物的精神、氣質(zhì)。清代的石濤、金農(nóng)等人，都將人物造型特征定位在似與不似之間。而不求形似，貴在以形傳神成為中國水墨人物畫的最高境界。這也正是水墨肖像漫畫家的不懈追求。
??? 而擁有深厚的筆墨技巧，也是每個水墨肖像漫畫家所必須具備的基本功力。謝赫在《古畫品論》列為第二條的就是骨法用筆。筆，沉穩(wěn)厚重自然靈變，墨無筆則不立，筆無墨則死。用墨講求層次分明，變化豐富，才能妙合神韻，富于藝術(shù)感染力。所以用水墨畫畫容易，真正使筆墨技法得之于心又能落實于筆端，卻不是人人可以做到的。而漢忠老師真正做到了。
??? 他的這幅作品，可以說是把筆墨功力發(fā)揮到了極致。面對這樣一幅作品，太多的語言純粹是破壞作品的意境！大道至簡，大象無形，就應(yīng)該是對這幅作品最完美的詮釋。而極簡的造型卻又完全傳達出了人物的神韻。寥寥數(shù)筆多之則繁，少之則缺，精準地傳遞出了作者的筆墨功力和高度的概括力。此畫可以說是對中國傳統(tǒng)水墨人物畫的傳承和光大，也為很多剛剛開始涉獵水墨人物肖像漫畫的后來者，樹立了一個標桿和高度。
□丁月光