□李寬云
德州與河北衡水交界處是舉世聞名的京杭大運(yùn)河。在交通落后的年代，這一帶受益于“水路即戲路”的優(yōu)勢(shì)，戲班子很是活躍。國(guó)內(nèi)有了鐵路后，戲劇界一些著名演員講究演出不下火車道線，但可以下運(yùn)河。這樣一來(lái)，類似于不通鐵路的武城縣和衡水故城縣，就借了瀕臨運(yùn)河的光，可以多次欣賞戲劇大咖到此地演出，這對(duì)于當(dāng)?shù)貞虬嘧拥陌l(fā)展無(wú)疑是有著很大助推力的。
一
戲班子作為一種民間藝術(shù)團(tuán)體，在當(dāng)?shù)氐臍v史至少可以追溯到清朝，它有大小之分：大戲班子，行當(dāng)齊全，粉墨登場(chǎng)，能演整場(chǎng)戲和連臺(tái)戲，還能受邀跨地區(qū)甚至跨省演出；小戲班子則簡(jiǎn)單多了，主要以清唱文戲?yàn)橹?，而且大多是選場(chǎng)，能唱整出戲的很少，主要是在當(dāng)?shù)氐募t白事或小型慶賀活動(dòng)中露面。
大戲班子一般不下鄉(xiāng)演出，只有在重要的慶祝和節(jié)會(huì)場(chǎng)合才會(huì)破例，這也是因?yàn)猷l(xiāng)下大多沒(méi)有禮堂，需要臨時(shí)搭建舞臺(tái)。搭建舞臺(tái)時(shí)為了省工省力，經(jīng)常借助自然生長(zhǎng)的槐樹(shù)，因?yàn)榛睒?shù)堅(jiān)挺主干高，搭建起來(lái)有空間。每當(dāng)這時(shí)，鄉(xiāng)村里就像過(guò)年一樣熱鬧，人們呼朋喚友前來(lái)看戲，過(guò)了門(mén)的閨女更是落不下。當(dāng)?shù)赜幸皇赘柚{就反映了這個(gè)喜慶場(chǎng)面：柳樹(shù)柳，槐樹(shù)槐，槐樹(shù)底下搭戲臺(tái)。人家的閨女都來(lái)了，俺的閨女還沒(méi)來(lái)。說(shuō)著說(shuō)著也來(lái)了：騎著驢，拿著鞭兒，穿著套鞋露著尖兒，四斤饃饃壓粉干兒。
小戲班子沒(méi)有大戲班子的聲勢(shì)和轟動(dòng)，但因?yàn)閼蚪鹕?，?jiǎn)便機(jī)動(dòng)，可以經(jīng)常性地演出，同樣被人們所歡迎，成為大戲班子的有益補(bǔ)充。
當(dāng)?shù)氐膽虬嘧幽苎莩龆鄠€(gè)劇種，有被譽(yù)為國(guó)粹的京劇，有發(fā)源于山東的呂劇和柳琴戲，有發(fā)源于河北的評(píng)劇和河北梆子，還有豫劇等。這其中，演唱最多、最受觀眾歡迎的是河北梆子。這大概是河北梆子音調(diào)高亢清脆而又表演細(xì)膩，很符合當(dāng)?shù)厝舜肢E豪放而又重情重義的性格；“野”味十足的唱腔、唱詞和念白，很對(duì)觀眾的口味。
二
戲班子雖分大小，但都在民間生存，所以他們演出的劇目需要被人們所喜愛(ài)，反映他們的心理愿望。多年來(lái)，在當(dāng)?shù)亟?jīng)常演出的劇目大致有以下幾類：一是鞭撻階級(jí)壓迫的，如《竇娥冤》《秦香蓮》《蝴蝶杯》等；二是期盼和睦生活的，如《三娘教子》《小姑賢》《打金枝》等；三是歌頌英雄人物的，如《轅門(mén)斬子》《寶蓮燈》《穆桂英掛帥》等。四是充滿歡快喜慶氣氛的，其中《小放牛》和《大登殿》可謂典型代表。
《小放牛》是流行于河北省民間的歌舞小戲。內(nèi)容描寫(xiě)村姑向牧童問(wèn)路，而遭遇調(diào)皮的牧童故意為難的情景。對(duì)話俏皮風(fēng)趣，音調(diào)歡快優(yōu)美，在小戲班中可謂每演必唱。
《大登殿》的編演過(guò)程就是一幕喜劇。新中國(guó)成立以前，戲班子經(jīng)常到大戶人家唱堂會(huì)，劇目都由主家點(diǎn)戲。相傳，有一大戶老太太愛(ài)看《汾河灣》，常為薛仁貴與柳迎春夫妻分別后沒(méi)有團(tuán)圓耿耿于懷，悒悒不樂(lè)，以至染病。其子女趕緊安排戲班子排演了一出薛仁貴功成名就當(dāng)皇上、柳迎春苦盡甘來(lái)做娘娘的大團(tuán)圓戲。老太太看后十分高興，病體得以恢復(fù)。于是這出戲就傳開(kāi)了，但畢竟與歷史人物的真實(shí)經(jīng)歷差距太大，怕招致非議，因此就把薛仁貴改成了薛平貴，把柳迎春改名王寶釧，取名《大登殿》或《王寶釧》。類似情況，在戲班子編演新戲的過(guò)程中并不鮮見(jiàn)。
三
大小戲班子在表演形式上有很大區(qū)別。
大戲班子行頭正規(guī)，道具齊全，幕景逼真。舊時(shí)人物什么穿戴？八寶金殿什么模樣？三拜九叩如何進(jìn)行？在沒(méi)有電影電視之前，看戲就是最直觀的觀摩。小戲班子是清唱，這些是看不到的或看不完整。大戲班子演出比較正規(guī)，唱京劇就是唱京劇，唱評(píng)劇就是唱評(píng)劇。小戲班子則不同，可以以河北梆子為主，來(lái)個(gè)大雜燴。在農(nóng)村，小戲班子又叫“吹打的”，因?yàn)榧t白事需要吹拉彈奏，喜愛(ài)音樂(lè)的可以大飽耳福，這一點(diǎn)是大戲班子所不具備的。大戲班子編演的唱詞、道白一般是不能改的，比如在《小姑賢》一劇中，惡婆婆看到兒媳做的飯菜清淡，借機(jī)斥責(zé)道：“你就不會(huì)到那集上，去把那個(gè)羊肉拉？”小戲班子演到此處卻可以借景生情，到武城演出就加上“咱那武城集”，到故城演出就加上“咱那故城集”，讓觀眾頓生親切感和融入感。再比如，《三娘教子》中有一句臺(tái)詞：“這個(gè)孩子本是你生的，我養(yǎng)的?！毙虬嘧泳湍茉偌由弦痪洌骸澳愀?，我耪的?！弊屴r(nóng)民觀眾倍感熟悉和貼近。改革開(kāi)放以后，為了適應(yīng)觀眾的多方要求，小戲班子的演出樣式又增加了雜技、跳舞、唱流行歌曲，而且切入得非常巧妙，比如，在唱《小放?！分校镣瘑?wèn)女子：“你婆家在哪里？”女人借機(jī)唱答：“婆家住在黃土高坡。”隨后便把整首《黃土高坡》唱完。
當(dāng)?shù)氐拇髴虬嘧釉谛轮袊?guó)成立后，逐漸融入了公辦戲劇院團(tuán)，小戲班子得以在民間戲劇舞臺(tái)上一枝獨(dú)秀。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，隨著戲劇傳播媒介的豐富而多彩，小戲班子有些沉寂。近幾年，借助政府對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的保護(hù)傳承和對(duì)運(yùn)河文化開(kāi)發(fā)利用的東風(fēng)，小戲班子又活躍起來(lái)，成為鄉(xiāng)村振興及精神文明建設(shè)的一支生力軍。