王進玉，知名學者、藝術家、藝術評論家?，F(xiàn)為中國文聯(lián)中國文藝評論家協(xié)會會員，中國新水墨畫院研究部主任，《美術報》、《中國美術報》、新浪網等眾多知名媒體專欄評論家。

1、隨著國際間文化交流日益頻繁、不斷加深，文物作為中國傳統(tǒng)文化的代表元素，經常會被國外一些大型博物館等機構邀請展出。毋庸置疑，這是好事，令人欣喜！借此不僅可以對外展示我國悠久璀璨的傳統(tǒng)文化瑰寶，讓國外更好地了解中國，而且對于提升我國對外文化形象、增強民族文化自信，均起到十分重要的促進作用。但也不得不深思一個問題，即作為文物，尤其是一些重要的、國寶級的文物，在出國展出時，應該如何更好地給予安全上的保護，使其在整個展覽過程中不會出現(xiàn)絲毫的安全風險隱患？——《文物保護任重道遠》

2、眾所周知，很多文物都有著成百上千年的歷史，本身在保存、護理的過程中就存在非常大的困難，而遠渡重洋，把這些國寶級的重要文物，完整地搬運到國外進行較長時間的展出，可謂更加不易。那么就務必要考慮它們的安全性，在任何一個環(huán)節(jié)都不能麻痹大意，否則造成的損失將很難，甚至永遠也無法彌補。雖然文物在外借展出時，一般對其安全和保護上都會做出相應的要求和規(guī)范，也會啟動一整套相對成熟、周密的流程和安保機制，但即便如此，也無法保證萬無一失。所以任何時候絕不能掉以輕心，對待每一次展出都要尤為謹慎、細致，在每一個環(huán)節(jié)上都勢必要考慮周全、完備?！段奈锉Ｗo任重道遠》

3、我們要充分認識到文物展出的復雜性，尤其是出境展出，它比在國內展出遇到的問題會更多，也更難預料。因此無論是對展覽規(guī)格、場地，還是展廳環(huán)境、安防安保等方面，都要進行嚴格的檢查、考核才行，以確保文物絕對安全。——《文物保護任重道遠》

4、不可否認，任何國家和地區(qū)，都存在著素質參差不齊的觀眾，對于素質不高的觀眾來說，我們很難想象他們在觀展的過程中，會做出什么極端的行為。所以這要求我們在開展之前，就要多加考慮，并實施必要的防護措施。當然這其中不排除對文物重要性的認識存在差異化的問題。畢竟不同國家、不同地區(qū)，甚至不同行業(yè)的人群，對同一件文物的價值判斷和重視程度都會有所不同。由于認識和重視的不足夠，導致在安保方面出現(xiàn)疏忽松懈，或在觀展方面做出不文明的舉動，不是沒有可能?！段奈锉Ｗo任重道遠》

5、那些因噎廢食的做法顯然是不可取的。相反，我們仍然要以積極的姿態(tài)，通過文物對外展出，參與到國際文化的交流中來。但也務必要汲取經驗教訓，吃一塹長一智。同時還要認真地審視我們自己，在國內文物保護方面，究竟還有哪些方面沒有做到位？以防類似情況的發(fā)生。據(jù)筆者所知，在國內仍有大量散落在民間的文物沒有保存、守護好，雖然有些可能只是所謂的市級文物、縣級文物，甚至可能還算不上是文物，但依然有其特殊的歷史與文化價值，也理應予以妥善安管，這或許才是真正對歷史和文化尊重的態(tài)度。——《文物保護任重道遠》

6、綠水青山就是金山銀山。近年來，國家加大了生態(tài)環(huán)境保護力度，對破壞自然，尤其是破壞非可再生資源的行為進行了嚴格監(jiān)管和嚴厲打擊，采取了零容忍的處理態(tài)度。但即便如此，在藝術圈，特別是書畫圈、雕刻圈，卻依然存在著一股不良之風，甚至越來越呈現(xiàn)出蔓延之勢，即一些人倚仗自己所謂的名氣，或寫得一手不尷不尬的書法，或勉強具有一定設計造型能力等，便開始四處題字、雕刻，且將目光瞄準在一些原生態(tài)山林或自然景區(qū)的巖石（石壁）上，并將此種方式的“創(chuàng)作”看成是一種本事、一份榮耀，大肆進行宣傳、炒作，也當真以為這樣就能實現(xiàn)名與藝的“千年不朽”“萬古流傳”了。果真如此嗎？當然不是。眾所周知，完好的植被和巖石一旦被破壞，在相當長時間內，甚至永遠也不可能再生、再復原，因此對于這類自然資源應盡最大可能地加以保護，避免不必要的人為破壞和浪費。而在巖石上率性地題字、刻字等行為，很大程度上就是對生態(tài)環(huán)境的踐踏和不尊重。何況平心而論，當下書畫家、雕刻家群體中，究竟有幾人能夠自成風格最終被歷史所承認？恐怕相當多的人都會被大浪淘沙掉。但他們以所謂弘揚、傳播藝術的名義而進行的種種破壞生態(tài)的行為，卻果真“留了下來”，很難再予抹平和彌補。尤其看到一些十分拙劣的題字和雕刻，更加令人痛心和惋惜?！秳e以藝術之名破壞自然生態(tài)》

7、今人的題字須慎用，倘若確需以題字、雕刻等藝術方式來增加當?shù)氐娜宋那檎{和文化內涵，也一定要選擇德高望重、德藝雙馨的文藝家及其作品，防止出現(xiàn)劣幣驅逐良幣的現(xiàn)象?；蛘咭部梢约郑切┮呀洷粴v史認可的名家、大家的字，如此更具有藝術性和觀賞性，對大眾審美力的引導和提升也更具正向的促進作用。同時也奉勸一些缺乏自知之明的書畫家，關起門來在自家書房、畫室進行怎樣大膽的創(chuàng)作和嘗試都不為過，但進入公眾觀瞻的視野，就要為大眾審美負責。——《別以藝術之名破壞自然生態(tài)》

8、盡管國務院早在1961年就已公布了《文物保護管理暫行條例》，又于1982年頒布了《文物保護法》、2000年發(fā)布了《中國文物古跡保護準則》、2005年印發(fā)了《關于加強文化遺產保護的通知》、2016年下發(fā)了《關于進一步加強文物工作的指導意見》等?？梢哉f，以上諸多條例法規(guī)對廣大文物從業(yè)者均具有重要的指導意義，對文保工作也一次次提出了更為具體的要求和更為詳細的闡釋。但即便如此，有關部門和從業(yè)者們似乎依然對其視而不見，沒有將文保工作加以有效開展，以至于造成了一些地方履行文保的責任不到位，違法違規(guī)等現(xiàn)象屢禁不止。無論是杭州南宋皇宮遺址被房地產侵占建豪宅、云接寺清代壁畫被“重繪”、湖北“國共合作談判舊址”被拆毀，還是遼寧最美野長城被砂漿抹平、汝州望嵩文化廣場項目漢墓群遭破壞、杭州西湖“斷橋殘雪”石碑被潑紅漆等，都說明了此問題，也無不令人憤怒和痛惜。——《要切實加強文物保護的宣傳與教育力度》

9、眾所周知，文物作為歷史的物質遺存，是歷史文化的實物見證、重要載體和符號，也是不可再生的珍貴文化資源、國家的“金色名片”，一旦被破壞，就很難，甚至永遠也無法復原。且隨著時間的推移，留傳于世的文物越來越少，這就更加要求我們應懂得珍惜和保護，不能有任何“任性行為”。盡管文物保護具有其自身的復雜性和艱巨性，尤其在經濟欠發(fā)達的偏遠地區(qū)，對于一些分散的文物，保護起來確實存在一定難度，但這絕不能成為文保不力、屢遭破壞的理由和借口。作為文物職能部門，應開動腦筋，轉變思路，認真周密部署，全力以赴應對，務必做到有令即行、有禁即止，絕不能出現(xiàn)不管不問、麻痹大意等情況。同時，還要切實加強文物保護的宣傳與教育力度，做好文保的普及工作，增強大眾保護文物的觀念和意識，最終實現(xiàn)社會力量廣泛參與文物保護利用的新格局?！兑袑嵓訌娢奈锉Ｗo的宣傳與教育力度》

10、有關部門一定要正確處理好文物保護與開發(fā)利用之間的關系，不能純粹為了所謂“政績”“GDP”而過度甚至破壞性地開發(fā)文物資源，忽視對其必要的監(jiān)管、專業(yè)化的保護和修繕。我們都知道，文保修繕具有極強的專業(yè)性，非一般人可為，理應由素質較高的專業(yè)人才來保證完成。但現(xiàn)實情況并非完全如此。據(jù)悉，一些地區(qū)的文物修繕工作常由民間水泥工匠或缺乏專業(yè)資質的建筑隊“代勞”。他們在具體修繕過程中，基本不會對文物的歷史情境進行一個全面深入的了解和掌握，也難以“原汁原味”地對其修復與完善，更多則是根據(jù)主觀臆斷來進行破壞性修復，抑或出現(xiàn)保護性拆除等系列不負責任的行為，不禁令人發(fā)出“不如不修”“可以不保護，但請別傷害”的慨嘆?！兑袑嵓訌娢奈锉Ｗo的宣傳與教育力度》

11、推動美育普及是消除“美盲”的不二途徑，且勢在必行、刻不容緩。而美育與德育、體育一樣，同是國民基礎教育中所不可或缺的重要組成部分。因此，加強大眾審美教育，提升他們發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美的能力，必要且緊迫，甚至關系到民族自信，以及當前國家文化軟實力建設，絕不能將其視作兒戲。它需要我們不折不扣地落實、堅定不移地開展，否則，任何輕視或抹殺美育的做法都將受到應有的懲罰。而那些文物被胡亂涂抹、野蠻重繪的行為，便是一次次直接且痛心的教訓，不得不引起我們深刻的警醒和反思?！兑袑嵓訌娢奈锉Ｗo的宣傳與教育力度》